Em 1966, Sergio Leone e Clint Eastwood elevaram o nível do épico Western quando fizeram O Bom, o Mau e o Feio. O grande final da ‘Trilogia dos Dólares’, consolidou o status do diretor como o homem que reinventou o cinema, e tem sido uma tarefa difícil a ser superada desde então. Apesar de seu domínio no gênero, pode-se dizer que um punhado de filmes é ainda melhor, desde filmes de pistoleiros sombrios até épicos que rivalizam em escala.
Superar a qualidade de O Bom, o Mau e o Feio não é uma tarefa fácil, especialmente em uma época em que o gênero muitas vezes luta por relevância e sucesso. Olhando para a história do gênero, fica claro que os melhores filmes não tentam vencer Leone em seu próprio jogo, mas exploram diferentes aspectos do Oeste. Desde adaptações de contos a épicos de fronteira, é preciso muito para conquistar o primeiro lugar neste gênero, mas esses filmes conseguem exatamente isso.
3:10 para Yuma é o Remake Perfeito de Western
A adaptação de James Mangold do livro de Elmore Leonard, 3:10 para Yuma, segue a prisão de um fora da lei do Oeste chamado Ben Wade. Quando o rancheiro em dificuldades Dan Evans se junta a um grupo para levá-lo à cidade de Contention, ele gradualmente conquista o respeito de Wade através de sua integridade inabalável. No entanto, à medida que a gangue criminosa persegue, o grupo é forçado a se defender de ataques a cada momento, deixando Evans para concluir a tarefa sozinho.
3:10 para Yuma é uma das experiências de Western mais sóbrias do século 21, um filme que não hesita em mostrar a brutalidade do Oeste. A história não é um épico nem um conto mítico na linha de O Bom, o Mau e o Feio, mas apresenta uma alternativa sombria a anti-heróis como O Homem Sem Nome. A narrativa não se interessa em romantizar o cenário, mas encontra sua força na química entre Russell Crowe e Christian Bale como Wade e Evans, respectivamente.
Rio Bravo é um Conto de Cerco do Velho Oeste
Rio Bravo começa com a prisão do bêbado e assassino Joe Burdette pelo Xerife John T. Chance. Quando o poderoso irmão de Burdette, Nathan, descobre o incidente, ele tenta forçar Chance a liberá-lo ou enfrentar consequências. Quando o policial se recusa, ele é forçado a reunir um grupo heterogêneo de deputados para defender a cadeia do exército aparentemente interminável de capangas de Burdette. O que se segue é uma visão atemporal da vida no Oeste, uma que diretores como Quentin Tarantino elogiaram como um dos maiores filmes de todos os tempos.
Do começo ao fim, Rio Bravo é tudo, desde um Western de slice-of-life com elementos românticos até um filme de confronto de ação. No seu cerne, é um conto de cerco ambientado na fronteira, que se tornou o modelo definitivo para inúmeros imitadores, de Assalto ao 13º Distrito a A Última Resistência. Feito como uma crítica a Almas em Luta, o filme defendeu a imagem de John Wayne como o policial robusto e autossuficiente, uma que definiu o que torna o arquétipo do xerife do Velho Oeste grandioso.
Dança com Lobos é um Tipo Diferente de Épico Western
Em 1990, Kevin Costner reviveu o Western da noite para o dia com o sucesso de Dança com Lobos. Uma adaptação do romance de Michael Blake, foca em John J. Dunbar, um oficial da Guerra Civil que, ao garantir a vitória na batalha, recebe o posto de sua escolha. Esperando ver a fronteira antes que ela seja domesticada, ele se aventura até Fort Sedgwick. O único homem no posto faz amizade com um lobo, Dois Meias, assim como com a tribo Sioux local, levando-o a questionar suas lealdades ao governo dos EUA.
Feito em uma época em que o épico Western parecia morto, Dança com Lobos o salvou da noite para o dia, dominando as bilheteiras e varrendo os Oscars. Nada menos que um fenômeno mundial, a história emocionalmente carregada fez seu público lamentar a morte da fronteira, ressoando com o anseio de Dunbar por uma vida mais simples e honrada. A narrativa não se preocupa em mitologizar a história do pistoleiro, mas oferece uma maravilhosa representação do modo de vida dos nativos americanos.
Os Imperdoáveis Concluíram a Carreira Western de Clint Eastwood
Após passar quase trinta anos como o indiscutível rei do Western de Hollywood, Clint Eastwood aposentou sua persona de pistoleiro em sua obra revisionista de 1992, Os Imperdoáveis. Aqui, ele interpreta William Munny, um pistoleiro aposentado e alcoólatra em recuperação que cuida de seus filhos após a morte de sua esposa. Quando ele aceita um trabalho de recompensa para sustentar sua família, sua vida muda para sempre ao encontrar o brutal xerife da fronteira Bill Daggett.
Os Imperdoáveis trouxeram a carreira de Eastwood no Western a um fechamento da melhor maneira possível, criando uma desconstrução e estudo de personagem dos pistoleiros que ele havia interpretado desde 1964. Uma mensagem impactante contra o ciclo de violência que definiu o Oeste, rompe com a visão padrão de Hollywood do gênero para mostrar a brutalidade da fronteira. Assim como O Bom, o Mau e o Feio, transcendeu seu gênero, alcançando um público mainstream que se identificou com seus temas e a persona de anti-herói envelhecido e desgastado de Eastwood.
Era Uma Vez no Oeste é a Obra-Prima de Sergio Leone
Era Uma Vez no Oeste começa com o assassinato do rancheiro Brett McBain às mãos de um assassino contratado chamado Frank, cujo empregador deseja a terra do homem. Após o assassinato de toda a família McBain, a recém-casada viúva de Brett, Jill, chega à cidade para descobrir os crimes horríveis. Antes que ela possa partir, é acompanhada por um par de pistoleiros, que a defendem e protegem a propriedade de Frank e do magnata ferroviário que orquestrou os eventos.
O filme de ’68 é todo sobre os últimos dias do arquétipo mítico do pistoleiro que Leone pioneirou durante a década, simbolizando a passagem do Velho Oeste para a América moderna. A melhor história já escrita pelo diretor, sua mensagem, música, elenco de personagens e final se uniram para oferecer ao público a obra-prima revisionista definitiva. De muitas maneiras, Era Uma Vez no Oeste resume tudo o que Leone tinha a dizer sobre o Velho Oeste, adicionando uma camada de profundidade simplesmente ausente em O Bom, o Mau e o Feio.
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