Em 1964, Sergio Leone se uniu a Clint Eastwood para fazer o único faroeste mais consequente da década em Um Punhado de Dólares. Baseando-se no legado e nos temas de filmes como Shane e O Justiceiro, ele deu ao público uma visão mítica dos pistoleiros que povoavam a fronteira. Apesar de ser anunciado para os fãs modernos como o primeiro de uma trilogia, evidências sugerem que o público tem assistido à “Trilogia dos Dólares” na ordem errada.
A década de 1960 viu uma transição para o gênero Western como nenhuma outra, com diretores como Sergio Leone e Sergio Corbucci reinventando a mitologia do pistoleiro para sempre. De repente, as histórias eram mais sombrias, os heróis moralmente ambíguos e a ação melhor do que nunca. O claro vencedor das aventuras do Velho Oeste da década foi a Trilogia dos Dólares, mas há uma teoria de longa data de que as pessoas têm assistido a ela de forma errada.
Como A Trilogia dos Dólares Mudou o Cinema Para Sempre
Quando Sergio Leone começou sua ‘Trilogia dos Dólares’ com Um Punhado de Dólares em 1965, ele sem querer marcou o fim do ‘velho Hollywood’, dando início a uma nova era. Entre suas sequências de créditos de abertura chamativas e coloridas, épicos confrontos finais, introduções de personagens e a trilha sonora de Ennio Morricone, suas histórias eram distintamente mais modernas do que as anteriores. Afinal, os faroestes dos anos 40 e 50 eram conhecidos por personagens moralmente preto e branco, cantorias piegas e histórias lentas. Reconhecido por todos, de Steven Spielberg e Martin Scorsese a Frank Miller e Quentin Tarantino, como um ponto de virada para o cinema, seu legado transcendeu o gênero Western.
Após o sucesso da trilogia, sem mencionar a transformação de Clint Eastwood em uma estrela que definiu a década, a visão de Leone se espalhou pelo cinema. De repente, os heróis do faroeste eram anti-heróis moralmente ambíguos em busca de seus próprios interesses, e uma onda de revisionismo varreu o Oeste. Os diretores estavam menos interessados em explorar a vida na fronteira do que nos personagens maiores que a vida que a povoavam, e caçadores de recompensas se tornaram um elemento básico do cinema. Nos anos anteriores, a profissão era vista como um trabalho desonroso e humilde no Oeste, frequentemente ocupado por vilões sem nome em vez de protagonistas.
Para quem quer provas do legado duradouro da ‘Trilogia dos Dólares’, basta olhar para figuras como Boba Fett, Drive, os filmes de Tarantino e De Volta para o Futuro. Acima de tudo, Leone e Eastwood acertaram o agora comum herói sem nome, mostrando que um protagonista não precisava de um passado ou mesmo profundidade para ser interessante. Esses personagens são apresentados ao público como pistoleiros quase perfeitos, e as pessoas não aparecem para uma jornada clássica do herói, mas sim para uma ação envolvente. Para muitos, foi o maior caso de que a trilha sonora de um filme é tanto um personagem quanto a estrela em si.
A Cronologia da Trilogia dos Dólares Pode Ser Confusa
Quando Sergio Leone fez a ‘Trilogia dos Dólares’, não havia originalmente indicação de que as histórias deveriam ser vistas como uma trilogia clara no sentido clássico. Embora os três (ou um) personagens de Eastwood sejam ditos não ter nome, isso não é totalmente verdade; ao longo da série, ele é chamado de Joe, Monco e Blondie, respectivamente. Claro, apenas um desses pode ser considerado um nome real, enquanto os dois últimos são apelidos óbvios. Não foi até mais tarde que os filmes foram agrupados como uma trilogia. Dito isso, Leone deixou pistas claras que poderiam sugerir que essa era sua intenção desde o início, e não é difícil imaginar que eles servem como continuações da mesma mitologia de pistoleiros.
Falando cronologicamente, Os Bons, os Maus e os Feios é o filme que deve vir primeiro, considerando que se passa durante a Guerra Civil, enquanto os outros ocorrem depois. Uma das pistas que os espectadores acreditam provar que é uma prequela é ver Blondie obter seu icônico poncho, uma parte assinatura do traje do personagem. Em seguida, segue Por Um Punhado de Dólares a Mais, amplamente concordado como se passando em 1872, e inclui um pequeno Easter egg do anti-herói obtendo o chapéu que usa no filme de 1964. Um Punhado de Dólares, ambientado em 1873, marca o fim da linha do tempo, independentemente de os fãs escolherem vê-los como compartilhando uma história ou não.
Os anos em que os filmes se passam raramente são deixados claros, e os espectadores precisam se concentrar em pequenas pistas como lápides e jornais para descobrir. Isso faz sentido considerando que datas precisas não são tão relevantes para a história, e quanto mais vagos os detalhes, melhor o filme funciona. Muito pouco sobre essas histórias se assemelha à verdadeira América do Oeste, algo que o próprio Eastwood abordou em sua obra-prima de 1992, Os Imperdoáveis.
Cronologicamente, os espectadores poderiam assistir a Os Bons, os Maus e os Feios, Por Um Punhado de Dólares a Mais, Um Punhado de Dólares e terminar com uma conclusão espiritual, Era Uma Vez no Oeste. O filme de ’68 não tem conexão formal com a ‘Trilogia dos Dólares’, mas se encaixa nessa mesma visão do pistoleiro mítico. Embora Leone nunca tenha dito isso, pode-se ver o Harmônica de Charles Bronson como uma extensão do Homem Sem Nome, especialmente dada a mistério por trás de sua história. Ele é tão grande quanto um atirador, e integrar sua história à de Eastwood adiciona a profundidade e o passado que alguns fãs podem querer.
Por Que A Trilogia dos Dólares Deveria Ser Vista Na Ordem de Lançamento
Seja qual for a escolha do público em aceitar a linha do tempo compartilhada e a teoria da desordem para a trilogia ou não, ainda há uma razão convincente para assistir aos filmes na ordem de lançamento. Quando ele fez Um Punhado de Dólares, Leone entendeu o valor de uma forte introdução para seu anti-herói, algo que os fãs veem assim que ele entra em San Miguel. Independentemente de quando isso acontece, esse foi o momento que o diretor sabia que deveria ser o início oficial da mitologia do Homem Sem Nome.
Como observado por Quentin Tarantino, a ‘Trilogia dos Dólares’ alcança algo que quase nenhuma outra trilogia faz: Ela se melhora a cada novo filme. Enquanto sequências e finais são frequentemente vistos como continuações insatisfatórias de histórias originais, Leone entendeu como expandir sua visão do Oeste. Começando como uma versão faroeste de Yojimbo de Akira Kurosawa, Por Um Punhado de Dólares a Mais elevou a aposta ao adotar uma abordagem de buddy-cop para o gênero. Os Bons, os Maus e os Feios é, sem dúvida, a culminação desses esforços, se expandindo em uma história épica de aventura ambientada contra o pano de fundo da Guerra Civil Americana.
Cada filme construiu seu elenco de personagens melhor do que o anterior, adicionou profundidade a suas outras figuras e as trilhas sonoras melhoraram. À medida que o sucesso de Leone crescia, ele recebeu orçamentos maiores, permitindo-lhe liberar todo o escopo de sua mitologia de pistoleiros. No final, o público aceita a ambiguidade de Blondie, entendendo que sua história é melhor sem uma origem ou final definitivo. Ele é um herói sem nome e sem lar que vaga pelo Oeste, indo aonde é necessário, como um sucessor quase sobrenatural de Shane, interpretado por Alan Ladd.
Embora tenha se apoiado nos ombros de gigantes, não há dúvida de que Sergio Leone foi o homem que reinventou a mitologia do faroeste americano. Hoje, é quase impossível assistir a uma aventura na fronteira sem ver paralelos com o Homem Sem Nome, um tropo que ainda é um grande sucesso. Não seria a primeira série de filmes que é melhor apreciada fora da ordem cronológica, e Leone entendeu a história que queria contar melhor do que ninguém.
A Visão Única de Sergio Leone Sobre o Oeste Explica Muito
Sergio Leone nunca viu seus faroestes como qualquer coisa próxima a uma representação da verdadeira fronteira americana. Em vez disso, eles conseguiram alcançar o raro feito de serem romantismo e revisionismo ao mesmo tempo. Suas histórias abandonaram a ideia do pistoleiro nobre por algo mais realista, mas ainda assim glorificam esses personagens. Suas histórias eram, acima de tudo, destinadas a servir mais como uma visão mítica do Oeste, usando arquétipos de personagens simples em vez dos protagonistas mais profundos dos anos 40 e 50. Por essa razão, pode-se facilmente dizer que o personagem de Eastwood é a mesma pessoa na medida em que os três filmes mitologizam a mesma marca de pistoleiro.
Leone deu ao faroeste uma mitologia reimaginada do pistoleiro americano, e sua trilogia pode ser tão conectada ou não relacionada quanto o público desejar. No entanto, se alguém optar por ver a ‘Trilogia dos Dólares’ como uma única narrativa, a história do Homem Sem Nome começa com Os Bons, os Maus e os Feios e termina com Um Punhado de Dólares.
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