A fase de John Byrne em Superman foi revolucionária na época, certamente diferente de tudo que veio antes. Mas nos últimos anos, seu período com o Homem de Aço passou por uma reavaliação bastante negativa—muitos fãs concluíram que sua reinicialização para Superman foi menos do que adequada e impactou negativamente o personagem por anos posteriormente.
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Duas Franquias da DC Favoritas dos Fãs Foram Prejudicadas
Supergirl e a Legião dos Super-Heróis foram afetadas negativamente após serem separadas do Superman
Superman é um ícone dentro da DC, mas um ícone raramente fica sozinho. Eles precisam de um elenco de apoio envolvente, e em quadrinhos de super-heróis, esse elenco de apoio tende a ser composto tanto por civis quanto por personagens superpoderosos. Byrne manteve os civis intactos, mesmo que suas caracterizações não estivessem totalmente desenvolvidas, mas os super-heróis sofreram drasticamente. Dois pilares importantes do mundo do Superman eram a Supergirl e a Legião dos Super-Heróis.
Esses personagens eram tão importantes que ganharam suas próprias franquias e mantiveram séries populares por centenas de edições. No entanto, o período pós-Crise não estava particularmente interessado em nenhum deles, o que culminou no desastre que resultou no reboot de ambas as franquias sem a participação do Superman. A Legião conseguiu se virar sozinha. No entanto, a ausência do Superboy deixou suas fileiras incrivelmente vazias. E enquanto a Supergirl na era pós-Crise não era culpa de Byrne, a editorial determinou que ela não deveria ser de Krypton para enfatizar o status do Superman como o último sobrevivente do planeta, levando à versão desnecessariamente complicada de Linda Danvers como a “Matrix” da Supergirl.
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O Bizarro Moderno Se Tornou Uma Bagunça
A história do Bizarro se tornaria bastante complicada após ser deixada de lado em O Homem de Aço
A era pós-Crise foi a tentativa da DC de simplificar décadas de histórias que se tornaram confusas, visando atrair leitores novos e antigos. Muitas iniciativas para relançar personagens clássicos tiveram sucesso nessa abordagem e se tornaram pontos de entrada clássicos por uma razão. Mas o Superman tropeçou nesse aspecto, especialmente com o icônico vilão Bizarro. Poder-se-ia esperar que Bizarro fosse um vilão relativamente fácil de modernizar, considerando adaptações como a sua versão em Superman: A Série Animada.
Os fãs até especularam sobre a presença do Bizarro no próximo filme do DCU, Superman. Mas ele foi apresentado e eliminado em apenas uma edição na minissérie Homem de Aço de John Byrne, para desenvolver uma estranha subtrama sobre a irmã de Lois Lane sendo curada de sua cegueira. Essa rápida desconsideração pelo vilão o excluiu do panteão de inimigos do Superman por anos. Isso levou à introdução convoluta de muitos novos Bizarros ao longo dos anos — algo que parece ir contra a proposta do reboot de Crisis.
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O Homem de Aço Não Foi Tão Bem Escrito Assim
Superman: O Homem de Aço foi uma história desinteressante que não se compara a Batman: Ano Um e Mulher-Maravilha: Deuses e Mortais
Por boas razões, os fãs valorizam reboots pós-Crise como Batman: Ano Um e Mulher-Maravilha: Deuses e Mortais. São quadrinhos lindamente escritos e ilustrados que levam as histórias de seus personagens principais em direções novas e empolgantes—sem esquecer suas características essenciais—em reinvenções que se tornaram referência para ícones adorados. Mas quando se trata de Superman: O Homem de Aço, a história é diferente.
A arte de Byrne é sólida, como era de se esperar, mas sua escrita durante esse período deixa a desejar. Homem de Aço, em particular, sofre com isso. Suas prioridades não são necessariamente transmitir uma história envolvente, mas sim despejar uma quantidade enorme de informações sobre o novo status quo do Superman. A história não é uma épica cativante; parece mais uma recordação fraca de eventos.
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Superman Perdeu Sua Grandeza Sci-Fi
Muitas das maravilhas de ficção científica do Superman foram reduzidas
A Trindade da DC abrange três aspectos principais de seu universo—Batman no nível das ruas, Mulher-Maravilha o místico e Superman a ficção científica. Superman equilibra a fantasia cósmica e científica com facilidade, e as convenções do gênero de ficção científica definem todos os cantos de seu universo. Tanto que Grant Morrison afirmou famosamente que parte do apelo do Superman era que “Superman tem os mesmos problemas que nós, mas em uma escala de Paul Bunyan.” É uma maneira interessante de olhar para o super-herói mais famoso do mundo, mantendo-o bastante conectado à realidade.
Superman é uma metáfora. Para mim, Superman tem os mesmos problemas que nós, mas em uma escala de Paul Bunyan. Se Superman passeia com o cachorro, ele o leva para dar uma volta pelo cinturão de asteroides, porque pode voar no espaço. Quando os parentes do Superman vêm visitar, eles vêm do século 31 e trazem algum conquistador monstruoso do futuro. Mas ainda é uma história sobre seus parentes fazendo uma visita.
No entanto, a reformulação do personagem feita por John Byrne buscou remover esses elementos do Superman para torná-lo um pouco mais próximo da realidade. Algumas dessas decisões foram tomadas por Byrne, enquanto outras eram exigências editoriais, mas, independentemente disso, a maior parte do mundo do Superman perdeu seu brilho. A Fortaleza da Solidão, Krypto, a cidade de Kandor e até mesmo o que os leitores conheciam sobre Krypton foram excluídos. Muitas das ideias de ficção científica mais elaboradas relacionadas aos vilões do Superman também foram simplificadas e amenizadas, e o que sobrou foi um mundo carente de imaginação.
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Lex Luthor Não Tinha Laços Pessoais com Superman
O Lex Luthor do Pós-Crise era mais uma figura de rei impessoal
É de conhecimento geral que, nas histórias em quadrinhos de super-heróis, um protagonista só pode ser tão bom quanto seus vilões. Ao desenvolver sua versão de Lex Luthor, John Byrne parecia inconsciente desse fato. Olhando em retrospectiva, essa abordagem parece genial, transformando Luthor em um executivo de negócios. Esse seria o modelo para o personagem daqui em diante, notável em adaptações como Superman: A Série Animada. É uma interpretação que funciona especialmente bem com as origens do Superman como um campeão dos oprimidos, um herói que muitas vezes se esforçou para enfrentar a elite e proteger as pessoas comuns.
Mas Byrne foi longe demais ao reinventar Luthor para os tempos modernos. Com a remoção do Superboy, também veio a eliminação de quaisquer conexões pessoais que Clark Kent pudesse ter com Lex Luthor, suavizando um pouco a intensidade da dinâmica entre eles. Ele se tornou apenas uma figura genérica semelhante ao Rei do Crime, parecendo mais com arquétipos semelhantes em Metrópolis, como Bruno Mannheim ou Morgan Edge. Mas pelo menos o Rei do Crime poderia alegar algum ódio pessoal por Demolidor, algo que o Lex pós-Crise não tinha — se é que podemos falar em rivalidade, ele tinha mais uma rivalidade pessoal com Perry White. Isso quase faz um leitor se perguntar sobre um universo alternativo onde o Rei do Crime despreza Ben Urich mais do que Matt Murdock.
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A Importância do Superboy Foi Ignorada
A remoção do Superboy resultou em um efeito cascata desagradável para o Superman
A Era de Prata na DC foi um período em que, para o bem ou para o mal, os escritores experimentaram conceitos mais ousados com seus personagens principais. Um produto dessa época foi a introdução de vários super-heróis que se tornaram heróis ainda na infância, com Batman e Mulher-Maravilha sendo Robin e Garota Maravilha, respectivamente. Mas antes desses conceitos, houve o tempo do Superman como Superboy, algo que seus criadores originais introduziram ao personagem em 1945—um título que mais tarde se transformou em sua própria série de 1949 a 1979.
Superboy foi uma série que acompanhou as aventuras do Superman quando menino em Smallville, retratando Clark Kent como alguém inclinado a realizar atos heroicos muito antes de se tornar um homem. Ele salvava o dia e vivia aventuras com a Legião dos Super-Heróis, o que preparou o caminho para as façanhas que ele realizaria como Superman na fase adulta. Além disso, a série funcionou como um componente essencial da história de amadurecimento do Superman. No entanto, a eliminação da ideia do Superboy por Byrne descartou esses elementos críticos do personagem Superman. Em vez disso, esses aspectos foram incorporados à vida de Clark Kent como adulto, mantendo os Kents vivos. Smallville é uma presença constante em sua vida, mais notavelmente com esses elementos que antes estavam associados ao Superboy acompanhando o Superman na vida adulta, fazendo com que ele pareça mais ineficaz e inseguro do que nunca.
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O Romance Do Superman Ficou Para Trás
Apesar de sua popularidade como personagem, Lois Lane foi estranhamente deixada de lado
O romance entre Lois Lane e Superman é, sem dúvida, o relacionamento mais icônico das histórias em quadrinhos de super-heróis. As sementes foram plantadas na primeira aparição de ambos os personagens em 1938, e a tensão entre eles persistiu ao longo dos anos. Seria impensável tentar mudar essa dinâmica—é claro que novos relacionamentos sempre podem ser introduzidos, mas Lois e Clark são o objetivo final das histórias românticas do Superman. Já foi até dito que o cerne do Superman é uma história de amor, o que certamente não está longe da verdade.
Mas na era do Pós-Crise, as coisas estavam prestes a mudar com o romance entre Lois e Superman. Mais especificamente? Sua ausência. Aqui, o relacionamento se tornou um tipo de rivalidade, com Lois odiando Clark por ter roubado uma matéria dela. Em vez disso, Byrne estranhamente se concentrou em trazer de volta Lana Lang e, eventualmente, a Mulher-Maravilha, abrindo caminho para o controverso relacionamento em reboots posteriores, como o New 52. Pode ter havido uma homenagem à famosa cena de entrevista de Superman: O Filme sob a direção de Byrne, mas essa não era uma direção que ele se interessava em seguir. Para piorar, ele ainda acrescentou um antigo romance entre Lois e Lex Luthor, algo que acabaria aparecendo em adaptações. Não é errado experimentar, mas o desinteresse de Byrne por um componente central do mito do Superman falava volumes sobre sua falta de compatibilidade com o personagem.
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Krypton Era uma Não-Entidade
Apesar de sua importância para o universo do Superman, o relacionamento do herói com seu planeta natal foi mal explorado
Planeta condenado. Cientistas desesperados. Última esperança. Casal gentil. Oito palavras que se tornaram sinônimas do mito do Superman em All-Star Superman e oito palavras que resumem perfeitamente as tristezas do personagem. A destruição de Krypton é uma tragédia que ecoou na vida de Clark Kent desde o primeiro dia e dói ainda mais por causa dos poucos relicários que ficaram para trás. Supergirl, Zod, a pequena cidade de Kandor e muitas outras figuras existem como laços culturais com um mundo morto que Superman ainda pode abraçar. No entanto, de acordo com a demanda editorial na era Pós-Crise, Superman deveria ser o único remanescente vivo de Krypton, já que Supergirl foi reformulada para não ter nenhuma conexão com o planeta, mas essa conexão também foi utilizada de forma incrivelmente ruim.
Sendo um imigrante, acho que tenho uma certa compreensão de como funciona a mente do Clark. Eu nasci na Inglaterra e tenho orgulho da minha herança inglesa (também era bem mais velho que o Kal-El quando deixei “casa”, então minhas conexões seriam mais fortes), mas cresci no Canadá e vivi nos últimos 25 anos nos EUA, e eu nunca — nunca — me sinto como um “inglês deslocado”. Clark também teria orgulho de sua herança kryptoniana, mas retratos posteriores dele tentaram forçar demais a psicologia de crianças adotadas que anseiam e buscam seus pais biológicos. Desculpe a sinceridade, mas para mim, eles se encaixam na categoria de “moleques ingratos”.
John Byrne escreveu de forma que o Superman pudesse ser colocado em uma câmara de gestação em Krypton, apenas para nascer adequadamente na Terra como um americano. É uma escolha perplexa quando se considera que a história do Superman ressoa com as histórias de muitos imigrantes no mundo real e provavelmente foi criada como uma alegoria por dois filhos de imigrantes judeus na década de 1930. Aqui, o Superman não tem conflito interno sobre a qual mundo pertence, e ele está completamente seguro de sua identidade. Byrne discutiu isso em seu site em 2005, afirmando que “retratos posteriores dele tentaram forçar demais a psicologia dos filhos adotivos que anseiam e buscam por seus pais biológicos” e que pessoas que pensavam assim eram “pequenos ingratos.”
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Superman Não Tinha Mais Suas Tragédias Relacionáveis
As tristezas do Superman não eram nem de longe tão profundas como antes
Muitos consideram o Batman uma das figuras mais trágicas do DCU, e a estética do super-herói contribui para essa ideia. Mas o Superman também carrega suas próprias tristezas. Retornando à ideia proposta por Morrison—de que o Superman enfrenta lutas muito semelhantes às de qualquer outra pessoa, apenas em uma escala maior—faz sentido assumir que o Superman tem problemas semelhantes aos de qualquer um. A Legião dos Super-Heróis era composta por seus antigos amigos com os quais ele perdeu contato, seus pais adotivos morreram, ele teve que deixar sua casa para trás, a incapacidade de atender aos padrões impossivelmente altos que estabeleceu para si mesmo e, claro, a perda da cultura e do lar onde nasceu.
No entanto, a era Pós-Crise removeu muitas dessas tragédias. A conexão da Legião com Clark estava fora de questão; os Kent ainda estavam vivos, Smallville era um lugar que ele frequentava bem na idade adulta, e o Superman parecia passar pela vida com pouca insegurança ou conexão com sua cultura. Há uma ironia em tudo isso quando se olha para histórias da era Pré-Crise como “Para o Homem Que Tinha Tudo”, contos dedicados a desvendar o fato de que, apesar da aparência do Superman como alguém abençoado com tudo, ele ainda era um homem solitário que sentia falta de algo muito importante na vida— a era Byrne esqueceu completamente essa nuance do personagem.
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O Próprio Superman Era Sem Graça
A era Byrne do Superman era insustentável com um protagonista sem graça
Muitos aspectos do Superman pós-Crise eram deficientes. Mas o mais notável de todos era a caracterização do personagem principal. Muitos poderiam perdoar os aspectos faltantes do Superman pós-Crise se o personagem-título fosse bem escrito, mas esse não foi o caso. Ele carecia de tragédia e de uma conexão com sua terra natal, então não havia uma verdadeira crise de identidade para o Homem de Aço. Ele estava confiante em si mesmo de forma despretensiosa, tornando-se um protagonista pouco interessante, com pouco conflito interno.
Essa era do Superman também contribuiu para a ideia errada de que ele era uma figura patriota. Embora a história do Superman como um ícone americano seja complicada, Byrne simplificou tudo isso ao transformá-lo em um quase super-policial, alguém que respeitava a letra da lei e, para ser sincero, parecia um cara sem nuances. O Campeão dos Oprimidos, que tinha um lado travesso e explosivo tão grande quanto sua compaixão, desapareceu sob a caneta de Byrne, e levaria muitos anos para que ele pudesse voltar à sua forma original.
