Resumo
We’re Going the World’s Fair é uma joia de filme de terror, levando os espectadores a uma viagem aos cantos mais sombrios da internet. Dirigido por Jane Schoenbrun em sua estreia no cinema de terror, o filme segue Casey, uma adolescente que dedica todo o seu tempo livre a explorar a internet. Quando ela se depara com um jogo de interpretação de papéis viral conhecido como “Desafio da Feira Mundial”, Casey começa a perder o contato com a realidade.
Apesar de ter gerado bastante expectativa no Festival de Cinema de Sundance e ter sido adquirido pela Max, We’re Going the World’s Fair passou despercebido por muitos aficionados por terror. O filme está longe de ser uma história de terror convencional, mas irá tocar de perto muitos espectadores. Após seu impressionante filme de estreia, Schoenbrun está de volta em 2024 com um filme de terror da A24, I Saw the TV Glow.
We’re Going the World’s Fair Captures What’s Growing Up in the Internet Feels Like
Desde o advento da internet, houve muitas tentativas no cinema de capturar os horrores que a acompanham. Considerada por muitos como uma ferramenta para aproximar pessoas de todo o mundo, a tecnologia muitas vezes pode ter um efeito oposto, afastando as pessoas umas das outras, aumentando o sentimento de isolamento. Alternativamente, se conectar com outras pessoas na internet pode fazer com que um usuário finalmente se sinta compreendido, embora não de uma maneira positiva.
Ter fácil acesso a um excesso de informações é uma faca de dois gumes, e aqueles que acabam sendo mais drasticamente afetados são os adolescentes. Quando as pessoas não conseguem encontrar conforto na realidade, recorrem à internet como um refúgio seguro, e lá encontram cantos ocultos do mundo digital que deveriam ter sido mantidos em segredo. A jornada de Casey em We’re Going the World’s Fair captura perfeitamente o lado sombrio de crescer na internet: passar horas da madrugada em busca de creepypastas e lugares misteriosos para explorar até que algo ligeiramente estranho torne dormir uma tarefa quase impossível de realizar.
Antes de We’re All Going to the World’s Fair, Schoenbrun trabalhou em um documentário completo sobre a lenda do Slender Man, uma das creepypastas mais populares de todos os tempos. O filme, chamado Uma Alucinação Autoinduzida, mostra sua abordagem sobre o assunto e a grande influência que desempenha em We’re All Going to the World’s Fair. Embora fictício, o desafio “World’s Fair” é um reflexo perfeito do efeito que a internet pode ter sobre seus usuários e de como as creepypastas moldaram o espectro de uma geração.
No filme, Casey encontra no jogo uma chance de ser vista e compreendida, a ponto de começar a acreditar que é real. Como um bom filme de terror, We’re All Going to the World’s Fair quer que a audiência também questione o que é real e o que não é, resumindo o que a internet é: desde que alguém acredite que algo é real, pode ser real. Através da internet, o “Desafio da Feira Mundial” ganha vida, afetando Casey no mundo real.
O que torna Nos Todos Vamos para a Feira Mundial tão assustador?
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Estamos Todos Indo para o Mundo do Show |
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IMDB |
5.4 |
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Tomatometer |
90% |
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Metacritic |
78 |
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Letterboxd |
3.1 |
We’re All Going to the World’s Fair é um tipo único de horror corporal, onde violações do corpo fazem parte de um processo desencadeado pela imaterialidade da internet transformando seu recipiente físico. No filme, os jogadores do “Desafio da Feira Mundial” devem dizer “Eu quero ir para a Feira Mundial” três vezes na câmera, espalhar sangue na tela do computador e assistir a um vídeo misterioso de luz estroboscópica. Logo, seus corpos começarão a mudar. Em uma cena, Casey assiste a um usuário descrever como o “Desafio da Feira Mundial” está afetando-o, mostrando hematomas estranhos em sua pele. Pouco tempo depois, o próprio corpo de Casey começa a mudar, e ela registra todo o processo.
Não fica claro para a audiência se Casey é realmente uma vítima do “Desafio da Feira Mundial” ou se ela está apenas usando isso como uma ferramenta para canalizar suas próprias fantasias e inseguranças em um jogo que a faz sentir parte de um todo. Simplesmente fazer parte de algo, não importa o quão bizarro ou perigoso, geralmente pode ser o suficiente para distrair alguém do isolamento do mundo real.
O filme mostra o quão fácil é ser manipulado pelo que se vê na internet, em contraste com o quanto se deseja que seja real. Os espectadores têm a oportunidade de ver duas versões de Casey: a adolescente que sempre é vista vagando sozinha na floresta e a Casey da internet, parte de uma mente coletiva sofrendo os efeitos da “Feira Mundial”. A colisão entre essas duas versões é a síntese de We’re All Going to the World’s Fair e muitos espectadores se sentirão representados pela estranha jornada de Casey.
O filme de Schoenbrun não se baseia em sustos baratos ou violência para assustar os espectadores: é o fator de identificação que transforma o filme em uma experiência tão arrepiante e imersiva. Para muitos, We’re All Going to the World’s Fair pode ser considerado apenas um conto de horror conduzido por personagens de forma casual. Nem todos ficarão felizes com a abordagem experimental do filme, como visto pela recepção dividida, mas para aqueles que cresceram explorando os cantos escuros da internet, a nostalgia mostrará o quão fácil é se perder nas profundezas desconhecidas do mundo digital. Todas as memórias de amigos da internet que um dia saíram do ar e desapareceram sem deixar rastros, todos os sites e fóruns que mantiveram muitos acordados, e todos os relatos de usuários arrepiantes que podem ou não ser reais. Para o bem ou para o mal, eles eventualmente se tornam partes inacessíveis de uma realidade que desvanece.
Estamos Indo para a Feira Mundial Explora a Transformação do Terror na Era Digital
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Diretora: Jane Schoenbrun |
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A Escola Está Observando |
Curta-Metragem – 2015 |
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Uma Alucinação Autoinduzida |
Documentário – 2018 |
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Vamos para o Mundo do Espetáculo |
Longa-Metragem – 2022 |
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Eu Assisto o Brilho da TV |
Longa-Metragem – 2024 |
A tecnologia e o gênero de terror sempre caminharam de mãos dadas. No início dos anos 2000, houve um boom de filmes de terror japoneses que utilizaram o advento da era digital como veículo para o medo existencial e ameaças sobrenaturais: Kairo e Ringu são ótimos exemplos que até mesmo ganharam remakes americanos. Simultaneamente, a transição do filme para o digital marcou o início do estilo de filmagem encontrado no terror, com filmes como The Blair Witch Project e Paranormal Activity revolucionando o gênero. O terror precisa canalizar o desconhecido e o inexplicável para funcionar. Como a tecnologia está em constante evolução, novos medos são traduzidos em histórias aterrorizantes.
Nesse sentido, We’re All Going to the World’s Fair está perfeitamente ciente do espírito do tempo do isolamento da internet, especialmente considerando que o filme foi lançado logo após a pandemia de COVID-19. Para transmitir a impressão de que a história coexiste tanto na vida real quanto dentro do computador, Schoenbrun brinca com o clichê das filmagens encontradas para criar ou perturbar um senso de imediatismo. Há muitos momentos em que Casey é gravada pela câmera como se o espectador a estivesse assistindo do outro lado de uma tela de computador. Alternativamente, ela também é vista brincando com uma câmera de vídeo dentro e ao redor de sua casa, como se uma força invisível a estivesse observando.
Não é a primeira vez que imagens encontradas são usadas para traduzir a linguagem da internet. No entanto, o filme ilustra perfeitamente o quanto o subgênero mudou: há muito tempo deixou de ser sobre o que foi descoberto, mas sim sobre o que ainda está por ser encontrado. É difícil definir que tipo de filme é We’re All Going to the World’s Fair, mas ele atende a todos os padrões de um subgênero de horror em crescimento: o horror analógico.
Esta abordagem, recentemente popularizada pelos vídeos de Backrooms e pelo filme de terror experimental Skinamarink, é toda sobre induzir medo através da familiaridade e nostalgia. Filmes e vídeos de terror analógico se baseiam em imagens granuladas que evocam memórias de infância e identidade visual antiquada. No caso de We’re All Going to the World’s Fair, o filme acolhe uma nova geração que cresceu na frente de um computador em vez de uma tela de TV.
