O Departamento da Verdade #27 foi criado pelo escritor James Tynion IV, pela artista Alison Sampson, pela colorista Jordie Bellaire, pelo letrista Aditya Bidikar e pelo designer Dylan Todd, e conclui a história da missão de Huck para assassinar Monroe em 1962. À medida que continuam a interagir, Huck é puxado para festas de Hollywood enquanto se aproxima de seu alvo, levando-o a questionar a natureza da missão do Departamento décadas antes de conhecer Cole Turner. Isso inclui aparições de várias outras figuras importantes, que vão de Frank Capra e Hunter S. Thompson a homenzinhos verdes do espaço exterior.
A Mitologia de Marilyn Monroe Borra a Linha Entre Fato e Ficção
Uma História de Flashback Considera Como a Mitologização de Pessoas Reais Distorce a Percepção
O foco da história, intitulada “Mulheres Fictícias”, é a muito real Norma Jeane, que foi transformada em um ícone fictício chamado Marilyn Monroe. Em O Departamento da Verdade, isso significa se transformar em uma Ficção real, assim como os sasquatches e outras criaturas caçadas por Huck. Não é uma ideia nova, já que tanto apresentações biográficas quanto fictícias da figura histórica frequentemente consideraram como sua imagem pública e seu verdadeiro eu contrastavam entre si. No entanto, a mitologia da série oferece uma nova perspectiva para examinar esse relacionamento, além de servir para explicar a natureza de Lee Harvey Oswald dentro de suas páginas.
Tynion oferece uma perspectiva extremamente simpática para Monroe, que está ciente de sua natureza em evolução. Ela começou a ver A Mulher do Vestido Vermelho no espelho e reconhece novas memórias—como as de um caso com Kennedy—surgindo em sua mente com base na percepção do público. Sua transformação em uma Ficção está completamente além de seu controle, evocando um poderoso clima de horror à medida que a estrela querida se perde na forma como os outros a percebem. Deixando de lado os mecanismos fictícios das Fics em O Departamento da Verdade, é claro que há uma verdade subjacente sobre como a percepção distorce a realidade e reescreve a maneira como o mundo trata os indivíduos.
Ao longo da edição, Monroe evoca seu charme, humor e beleza pelos quais era famosa, mesmo enquanto lentamente perde o controle de sua própria vida. Suas reflexões sobre essa transformação oferecem aos leitores uma visão mais ampla da história da série sem parecer uma exposição. Na verdade, é uma tragédia porque Monroe sabe o que está acontecendo e não consegue mudar isso. Sua coragem não está em lutar contra Huck ou o Departamento, mas em abraçar seu destino e esperar encontrar um novo palco em uma vida que pertence ao público.
A Arte de Alison Sampson Distorce a Realidade para Levar os Leitores a um Buraco de Coelho
A Inclusão de um Artista Convidado Enriquecendo a Estética da Série de Forma Impressionante
A artista convidada Alison Sampson se mostra perfeitamente adequada à história “Mulheres Fictícias” e O Departamento da Verdade, aprimorando todas as grandes ideias nessa particular desvio. O estilo de Sampson se alinha perfeitamente ao do artista da série, Martin Simmonds, já que ambos adotam um estilo abstrato que brinca com aparentemente todos os elementos da página. Sampson utiliza layouts de painéis, designs de personagens e fundos para expandir a percepção de realidade do leitor e proporcionar a sensação de chão se desfazendo mencionada por Huck na introdução. Isso é estabelecido nas duas primeiras páginas, onde uma grade rígida dá lugar a uma enorme splash com um anjo iluminando o céu da Louisiana. O que é mais impressionante é que esta é uma das aparições menos estranhas apresentadas ao longo da edição.
Conforme Huck se aproxima de Marilyn ao longo da edição, sua proximidade resulta em uma distorção crescente de formas e cores. Onde ela pode parecer aparentemente normal do outro lado do bar, ao sentar-se ao lado de Monroe, seu rosto se torna distorcido como em um espelho de diversão. Isso é amplificado pelas cores de Bellaire, que apresentam Monroe em um branco luminescente em um momento e em um verde enjoo no seguinte. Sua aparência reflete sua disposição como uma estrela maior que a vida que se transforma em uma figura imaginária de forma cartunesca. Isso contrasta com sequências em que Monroe está ausente, já que uma conversa entre Huck e Capra é retratada em um trabalho de linha detalhado e áspero.
O que poderia ser lido como uma metáfora visual inventiva assume um tom muito mais sombrio à medida que The Department of Truth #27 se aproxima de seu final. As aparições de um Thompson sob efeito de drogas e da assustadora Mulher de Vestido Vermelho distorcem não apenas suas próprias formas, mas o mundo ao seu redor. Páginas são usadas para exibir estranhos ecos no céu enquanto o mundo é reconstruído em torno das crenças sobre Monroe. Essa apresentação cada vez mais abstrata representa uma ameaça à doce e surpreendentemente realista apresentação da própria Monroe. Isso enriquece a história ao envolver os leitores no pesadelo que Monroe e Huck compartilham em 1962.
A conclusão de “Mulheres Fictícias” em The Department of Truth #27 é um desvio da história central da série que prova ser absolutamente essencial para seus temas. Ao examinar a vida rica e o caráter de Marilyn Monroe, oferece uma lente sobre como a percepção pública molda a realidade mesmo sem elementos fantásticos. No entanto, as adições de Sampson à edição elevam uma tragédia muito real a um espetáculo technicolor que reflete a vibrante mitologia que surgiu após sua morte. É uma vitrine do porquê The Department of Truth continua sendo tanto envolvente quanto relevante, enquanto explora a relação entre verdade e percepção na experiência humana.
