Poucas coisas são mais perturbadoras na cultura pop do que uma criança aparentemente inocente com intenções assassinas. Reagan em O Exorcista. Damien Thorn nos filmes de A Profecia. Eric Cartman em tantas histórias de South Park. A personagem principal de Abigail, interpretada por Alisha Weir de Matilda: O Musical, é do mesmo naipe. Ela é apenas uma pré-adolescente amante de balé que, como revelado no marketing do novo filme de terror de Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett (ou seja, Radio Silence), também acontece de ser uma vampira. Este é um detalhe que não se mostra promissor para a equipe improvisada de sequestradores que se encontram presos com ela neste mashup grisalho e bem feito, porém ocasionalmente previsível, de gêneros clássicos.
O marketing de Abigail mostrou-se uma espada de dois gumes. Os trailers não esconderam o truque central do filme, deixando os espectadores esperando que os protagonistas descobrissem o quão ferrados eles realmente estão durante a primeira metade do filme. A princípio, os criminosos profissionais pareciam estar no controle, trabalhando em sincronia para rastrear Abigail até sua mansão luxuosa, dopar a garota e sair sem serem pegos. Seu destino é uma mansão remota e assustadora como casa segura. Lá, seu mentor Lambert (Giancarlo Esposito) dá as instruções: ficar de olho na criança até que haja uma troca pelo dinheiro do resgate com seus pais ricos. Claro, isso é muito mais fácil dito do que feito.
Abigail está no auge quando fica sangrento
Abigail é uma combinação instável de um suspense policial e terror gore
Desde Abigail é um terço filme de assalto, seus sequestradores focais todos usam codinomes enquanto exploram seus respectivos arquétipos de ficção criminal. Há o médico dedutivo Joey (Melissa Barrera), o ex-detetive de língua afiada Frank (Dan Stevens), o atirador certeiro Rickles (William Catlett), o potencialmente sociopata motorista Dean (o falecido Angus Cloud), o hacker que busca emoção Sammy (Kathryn Newton) e o músculo simplório Peter (Kevin Durand).
Eventualmente, detalhes sobre a equipe são revelados, graças aos poderes de observação de Joey, semelhantes aos de Sherlock Holmes, em relação aos comportamentos e peculiaridades de seus colegas. Isso é feito principalmente para estabelecer Barrera como a líder de Abigail, ou pelo menos aquela que o público mais provavelmente espera que não perca a garganta. Mas também a torna a mais propensa a desenvolver um ponto fraco por Abigail, pelo menos até que alguns grandes segredos sejam revelados sobre a criança vampira.
Todos devem suportar a companhia quase tóxica uns dos outros nas próximas 24 horas. Quanto mais rápido eles resolverem tudo, mais rápido ficarão alguns milhões de dólares mais ricos e se livrarão uns dos outros. O problema é que estão trancados em uma mansão com um vampiro. A primeira metade de Abigail não se trata tanto de gerar suspense, mas sim de prolongar as coisas até que o thriller criminal finalmente mude de marcha e de gênero.
Mas mesmo que aja como um típico filme de crime sobre criminosos disfuncionais para seu primeiro ato, o filme não deixa de lado sua estética de terror e design de cenário. A mansão dos horrores de Abigail é como Esqueceram de Mim misturado com Resident Evil. Isso não acontece porque está cheio de armadilhas mortais, mas sim porque sua arquitetura e segredos sugerem uma história mais profunda e um número de corpos maior do que qualquer um esperava. É uma mistura divertida de arquitetura gótica e vitoriana com entendimento suficiente de sua própria geografia para preparar momentos-chave e mortes. Isso dá a Abigail uma qualidade agradável de videogame, dando a cada cômodo um conjunto de pontos fortes, pontos fracos e revelações surpreendentemente repugnantes para o elenco juntar as peças de que algo – além do vampiro – não está certo com sua situação.
Nesse sentido, Abigail faz um bom trabalho estabelecendo o quão antiga sua eponima pequena vampirina (vampira + bailarina) realmente é e há quanto tempo ela vem desfrutando de tais caçadas, mesmo quando o filme ainda estava se disfarçando como um filme de crime. No entanto, o primeiro ato do filme pode parecer uma tarefa árdua. Como o público já sabe que Abigail é uma vampira, os primeiros 30 minutos do filme podem parecer apenas um preenchimento de tempo até Abigail decidir matar todos. Felizmente, a segunda metade de Abigail é muito mais forte.
No momento em que o filme foi permitido se soltar, ele investiu pesado nos sustos exagerados, lutas e gore, com apenas o suficiente de camp para evitar que o filme se torne muito sombrio. Este é um filme onde uma jovem passa tanto tempo mordendo pescoços quanto dançando com cadáveres e fazendo giros de balé em escadas. Em um momento, ela até controla a mente de alguém para fazê-los realizar uma rotina de dança inspirada por M3GAN de longe. Mas quando a agradável e frequentemente boba Abigail fica ensanguentada, ela fica realmente ensanguentada.
Pescoços são arrancados, objetos afiados atravessam pessoas e, ocasionalmente, alguém fica coberto por uma quantidade de sangue e vísceras que vale por uma explosão vulcânica. No pior dos casos, alguns assassinatos foram precedidos pelos habituais sustos ou falsos alarmes que continuam a frustrar os fãs de terror. Mas como veteranos de clássicos modernos do terror como Ready or Not e Scream VI, Radio Silence entende as regras do gênero e convenções modernas o suficiente para manter os ritmos previsíveis eficazes. Os sustos e mortes de Abigail são mais acertos do que erros, mesmo que ainda dependam de clichês antigos e fórmulas.
Os Tropos e Arquétipos Familiares de Abigail São Equilibrados por um Elenco Divertido
Abigail brinca com seus gêneros e convenções com diferentes graus de sucesso
O mesmo pode ser dito para o elenco de Abigail. Todos aqui claramente estão se divertindo, e ajuda o fato de que alguns membros do elenco como Barrera (que foi a estrela dos filmes reboot de Scream até sua demissão controversa no ano passado) e Newton (que estrelou híbridos de terror como Lisa Frankenstein e Freaky) são veteranos do gênero. Alguns atores funcionaram melhor do que outros como fontes de leveza, com os comentários adoravelmente bobos de Durand como Peter rendendo algumas das maiores risadas.
Mas eventualmente, esses sobreviventes alcançam os limites das personalidades de seus arquétipos. O público acaba gostando da companhia de alguns personagens porque são genuinamente interessantes e cativantes. Por outro lado, o público esquecerá dos outros personagens que nunca superaram seus estereótipos e apenas desejam que eles morressem logo.
Onde o filme não erra é com Weir como Abigail. Este é certamente o papel mais complexo do filme, alternando entre a percepção de uma jovem indefesa para uma vampira genuinamente ameaçadora, com o ocasional tom de tragédia que fornece motivação para a sede de sangue de Abigail relacionada à família. Weir conseguiu essa complexidade sem esforço, dando a Abigail uma borda impiedosa enquanto escondia o suficiente sob a superfície para fazê-la ainda parecer uma criança – embora uma que tenha alguns séculos – com problemas que o público pode entender e até sentir pena.
Mas quando as presas aparecem, Abigail é violenta a ponto de ser selvagem. Pior, ela também é muito boa em jogos mentais com seus potenciais sequestradores. A cinematografia de luta também se mostra eficaz aqui, com Radio Silence e o cinematógrafo Aaron Morton dando aos encontros com vampiros uma natureza frenética e claustrofóbica. Os sequestradores conseguem se defender em uma luta, mas suas chances de sobrevivência contra um sugador de sangue antigo são questionáveis no mínimo. Eles são inteligentes o suficiente quando necessário, especialmente quando se trata de se adaptar a uma situação imprevisível, mas ainda assim burros o suficiente para tomar decisões tolas que prolongam o jogo do gato e rato um pouco mais.
Ao mesmo tempo, Abigail frequentemente se atrapalha sob o peso de suas próprias regras. Especificamente, as regras do vampirismo. O filme faz referência a todas as adaptações populares de vampiros, desde True Blood até Twilight, enquanto brinca com o mito estabelecido dos vampiros para sugerir que as regras e interpretações dos vampiros na cultura pop nem sempre se aplicam a Abigail. Por exemplo, suas presas de vampiro são retratadas menos como duas fileiras de dentes pontiagudos afiados e mais como uma boca inteira afiada como navalha.
Mais tarde, os roteiristas Astephen Shields e Guy Busick introduzem coisas como lacaios vampiros e criação, o que aumenta o drama, mas complica a mitologia. Isto levanta mais perguntas não intencionais do que respostas, como aquelas sobre a extensão dos poderes de Abigail e quantos vampiros existem na realidade deste filme. A que Abigail é imune e ao contrário? Abigail é a única vampira no filme, ou existe um covil ou sociedade vampírica clandestina escondida em algum lugar? Vale quase o preço da entrada só para ver o que acontece quando os lacaios de um vampiro morrem, se não realmente aprender mais sobre eles. Sem entregar muito, suas mortes são uma fonte do gore mais espalhafatoso do filme. Dito isso, é melhor para o público não pensar muito sobre a mitologia, logística e detalhes vampíricos do filme.
Abigail é uma Mistura de Gêneros Ambiciosa, porém com Falhas
As tentativas de Abigail de ser mais do que apenas um filme de sangue nem sempre funcionam
Abigail é um filme de duas mentes: uma primeira metade arrastada onde o público fica esperando por uma revelação que eles já conhecem, e uma segunda metade sem limites que eleva o derramamento de sangue a níveis altos e nunca dá a Joey e seus compatriotas um descanso. É um filme onde a ordem em que os corpos caem se torna clara depois de um tempo. Mas também é um filme que sabe o que é e se deleita com o quão extravagante um filme de terror pode ser quando deixado a seus próprios dispositivos.
As pessoas vão assistir Abigail para ver uma menininha aterrorizar um grupo de adultos com sua força vampírica e algumas rotinas de balé. Isso oferece ao público, fãs de terror e amantes de gore exatamente isso. E em Barerra, dá uma heroína competente o suficiente que sabe como lutar contra esse problema extraordinário enquanto ainda é jogada ao redor dos cômodos como um boneco de pano. Abigail é, essencialmente, um filme de terror que quer se divertir o máximo que puder com seu truque.
Quando Abigail quer ser um filme de terror exagerado, ela consegue. Mas quando tenta fazer um pouco mais com seu elenco além de lutar contra um jovem vampiro e sobreviver à longa noite, ela não tem tanto impacto. Esperamos que os espectadores apreciem o primeiro o suficiente para se envolverem com o que mais Radio Silence está oferecendo.
Abigail está atualmente em cartaz nos cinemas.
