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Liderado por Giancarlo Esposito, o Parish da AMC floresce em performances cativantes e uma estética convidativa, mesmo quando sua história perde momentum.
Há duas coisas que a AMC adora em uma série de televisão: um protagonista moralmente enigmático mergulhando em hábitos tentadores e Giancarlo Esposito. O mesmo vale para o novo drama policial da rede, Parish, estrelado por Esposito como um homem de família absolvido cujo passado ilícito o alcança. No papel, é o tipo de papel ao qual Esposito está bem ajustado: o homem estoico de atividades criminosas que é guiado por seu próprio egoísmo. Mas Parish oferece a Esposito algo um pouco menos óbvio, que tanto ele quanto os espectadores precisam descobrir por si mesmos.
Desenvolvido por Danny Brocklehurst e Sunu Gonera (sendo este último dispensado pela AMC após uma investigação interna contra ele), Parish segue Esposito como Gracian “Gray” Parish, um ex-motorista de organizações criminosas que está fora do jogo há 12 anos. Ele é agora o orgulhoso proprietário de um serviço de carros de luxo em Nova Orleans e um homem de família. Mas depois de perder seu filho Maddox em um assassinato violento não resolvido e com problemas financeiros surgindo, Gray é puxado de volta para o jogo por seu amigo Colin (Skeet Ulrich). Se a premissa parece familiar, é porque Parish é baseado na série britânica de 2014 The Driver, estrelada por David Morrissey como o personagem titular (que também atua como produtor executivo aqui). Parish não é o melhor drama policial a chegar na televisão, muito menos a melhor série de drama. Mas é uma jogada ousada para ajudar a AMC/AMC+ a expandir seu catálogo além de suas adaptações de Anne Rice e do universo The Walking Dead.
A história de Parish mostra indícios de John Wick & Succession
Parish equilibra ação de alta octanagem com estudos cuidadosos dos personagens
Há uma cena no primeiro episódio de Parish onde Gray está em uma perseguição policial, ambientada ao fundo de um desfile cultural nas ruas de Nova Orleans. As luvas caracteríscas de Gray no volante sugerem que ele está envolvido em negócios sombrios. Ele luta para recuperar o fôlego, como se fosse um velho sendo forçado a subir vários lances de escada. A série não perde tempo em dizer aos espectadores que tipo de festa estão prestes a presenciar. Ninguém está esperando pelo negócio rolar até que Gray tire suas luvas e óculos escuros para celebrar a vida de seu filho falecido com sua esposa Rose (Paula Malcomson de Deadwood) e sua justamente amarga filha adolescente Makayla (Arica Himmel). Os roteiristas aproveitaram o encontro desconfortável como uma oportunidade para introduzir novos obstáculos na vida de Gray, em que ninguém sabe mais como se comunicar. Esse padrão de recusar despejar exposição continua ao longo dos seis episódios de Parish. A natureza implícita da autodestruição tumultuosa de Gray e de seu luto raramente é tornada explícita.
A conveniência é quase inexistente em Parish. Isso é uma mudança refrescante para qualquer história de crime. Mais frequentemente do que não, o protagonista escapa de uma situação ruim por causa de uma epifania repentina que foi esquecida por 25 anos, ou eles têm sorte como uma fuga grátis que simplesmente aparece na frente deles. Os escritores e diretores de Parish sabiam que Gray enfrentava quebra-cabeças difíceis para resolver, e que seus problemas intricados não deveriam desaparecer com um simples movimento de sorte. Isso foi demonstrado em cenas de roubo de carro onde muitas coisas precisam ser feitas sob um limite de tempo curto e estressante. A falta de soluções fáceis também é aparente no drama pessoal dos personagens e na narrativa da série. Em cenas onde a ação está ausente, a natureza da morte de Maddox (que a família sabe) é deixada para os espectadores resolverem por conta própria, pois o elenco está muito abalado para falar sobre isso. Em um momento em que respostas fáceis parecem ser a norma, a fé de Parish em seu público é reconfortante e bem-vinda.
Enquanto a execução de Parish é louvável, sua história não é tão incomum ou ousada. Luto e vingança estão na vanguarda da série, mas não é nada que os espectadores não tenham visto antes. Uma história sobre um criminoso aposentado que é puxado de volta após a morte de um ente querido é um dos enredos mais comuns em todo o gênero de crime. Além disso, é literalmente o incidente incitante de John Wick, uma das franquias de ação mais populares da história. A influência de John Wick em Parish é inegável. Por exemplo, a vingança não está de folga em Parish. Dito isso, também não é tanto uma prioridade a ponto de haver uma semelhança evidente entre Wick e Gray. Parish mantém as sobreposições entre si e seus contemporâneos de gênero a um mínimo. Por exemplo, a série prefere tiroteios e lutas bagunçadas mas comoventes em vez de brigas coreografadas emocionantes. Mas, infelizmente, as comparações são inevitáveis e incontornáveis. Quando o mais metódico Parish chega a uma parada brusca como fez no Episódio 3, quase faz com que se deseje estar assistindo ao mais cinético John Wick em vez disso.
Onde as comparações com John Wick são esperadas, há outra que surge do nada: o drama de sucesso da HBO Succession. Um dos subplots de Parish segue a gangue de tráfico humano Tongai do Zimbábue, liderada por “The Horse” (Zackary Momoh). Ele é acompanhado por sua irmã mais velha Shamiso (Bonnie Mbuli) e seu irmão Zenzo (Ivan Mbakop). As semelhanças marcantes entre esta família e a profundamente disfuncional família Roy de Succession são surpreendentes. O filho mais velho deseja impressionar seu pai nos negócios da família, seu irmão impulsivo luta para sair de sua sombra e a irmã inteligente age como mediadora. Na esteira do sucesso do drama da HBO durante a temporada de premiações mais recente, Parish mal consegue diferenciar sua família antagônica da família de poder de Succession.
Giancarlo Esposito troca de personas com facilidade
Parish dá a Giancarlo Esposito espaço para ver ambos os lados do Gray
Esposito é sempre uma presença confiável em programas de televisão, seja como o calculista traficante de drogas Gus Fring de Breaking Bad ou como o impiedoso senhor da guerra imperial Moff Gideon de The Mandalorian. Embora alguns dos maiores papéis de Esposito fossem de vilões estoicos, os fãs estavam implorando aos produtores e showrunners há anos para deixar o ator sair do molde vilanesco. Felizmente, Parish deu a Esposito a chance de subverter sua tipificação e ser mais do que apenas mais um monstro frio.
Esposito assumiu total responsabilidade ao segurar Parish em suas costas, já que é forçado a alternar entre dois lados diferentes de Gray em quase todos os episódios. Um dos lados de Gray é o de um pai bobo tentando se relacionar com sua filha adolescente, e o outro é o de um motorista de fuga sombrio que tenta se impor contra gangsters brutais. Esse equilíbrio foi elevado pela escrita sutil da série e pela atuação de Esposito. Em um monólogo particularmente emocionante, Esposito quebrou barreiras emocionais como Gray. Isso permitiu ao ator se soltar, provando que Esposito é um dos artistas mais subestimados na televisão atualmente.
A direção de Parish e o trabalho de câmera também enfatizaram e fortaleceram a atuação de Esposito. O trabalho de câmera tremida e câmera lenta frequentemente demonstrava os pontos de ruptura de Gray, nos quais ele tinha que escolher entre endireitar sua situação atual ou refletir sobre seu passado para colocar sua vida de volta em perspectiva. Normalmente, uma quantidade imoderada de câmera lenta pode ser irritante, pois corre o risco de diminuir o ritmo da cena. Por outro lado, Parish emprega estrategicamente a técnica visual para entrar na cabeça de Gray quando ele se recusa a verbalizar sua dor ou ansiedade. Também vale ressaltar que o estilo natural e fundamentado da cinematografia lembra Breaking Bad e Better Call Saul. Parish é ambientado em um cenário cultural de Nova Orleans que atua como um personagem em si mesmo, da mesma forma que Albuquergue, Novo México, fez nos dois últimos dramas criminais.
Por enquanto, Parish não é especial o suficiente para justificar uma série de várias temporadas
Parish tem qualidades impressionantes, mas não adiciona nada novo
A morte de Maddox é a força motriz de Parish, mas acaba ficando em segundo plano mais do que deveria. Maddox é a base dos problemas de Gray, e a estreia da série tem o cuidado de criar o mistério de sua morte como a reviravolta a ser descoberta. Enquanto Parish tem sucesso no que tenta alcançar com Maddox, faz isso em um ritmo dolorosamente lento. A série faz um truque para atrair os espectadores a descobrir o “porquê” por trás de sua morte, mas deixa isso de lado por bastante tempo. Apesar disso, Parish tem muitos pontos positivos que justificam uma renovação para uma segunda temporada, o que é claramente o que os escritores têm em mente, como visto no final da 1ª temporada.
Esposito é um grande atrativo para os fãs de seu trabalho anterior, e com certeza não decepcionará seu público. A emocionante amizade entre Gray e Colin vale mais a pena torcer do que o relacionamento de Gray com sua própria esposa. Comparado com The Driver, Parish se destaca graças ao novo cenário e ênfase maior na falsa promessa da liberdade americana e na política corrupta do país. Mas, ao final dos seis episódios de Parish, pode-se questionar se vale a pena investir mais atenção.
As primeiras temporadas são sempre complicadas para programas que são menos grandiosos e não gratificam imediatamente os espectadores. Assim como tantas minisséries nos anos 2020, a cultura atual da televisão quer comprar o bolo metafórico pronto imediatamente, em vez de investir o tempo para fazer um bolo bom (ou até mesmo ótimo) do zero. E mesmo assim, o bolo caseiro que exigiu paciência para ser feito muitas vezes pode se revelar uma boa guloseima, mas nada memorável ou especial. Parish tem os ingredientes certos e a receita para criar algo delicioso, mas o gosto familiar de um ex-criminoso voltando às antigas práticas e o drama em curso da sucessão dentro de uma máfia são desanimadores preocupantes para uma possível segunda temporada.
Parish estreia no domingo, 31 de março, às 22h, na AMC e AMC+.
Via CBR. Artigo criado por IA, clique aqui para acessar o conteúdo original que serviu de base para esta publicação.
