Crítica de Y2K: Rachel Zegler e uma virada de ano decepcionante

Y2K

A estreia curiosamente conflitante de Kyle Mooney na direção, Y2K, é um filme sobre adolescentes dos anos 90 à beira da vida adulta, estrelado por jovens da geração Z que interpretam millennials. Seu público-alvo são aqueles que passaram tempo suficiente no AOL para sentir nostalgia ao ouvir o toque de um modem discado. Seu humor vem da escola de Judd Apatow, na qual os personagens improvisam até que as piadas funcionem. Em resumo, é uma empreitada difícil de ser comercializada pela A24. Ainda assim, para aqueles que se encaixam perfeitamente no nicho de serem velhos o suficiente literalmente, jovens o suficiente figurativamente e interessados em algumas das referências do filme, Y2K captura o espírito de sua época.

Y2K conta a história de um grupo de jovens na véspera de Ano Novo de 1999, incluindo Eli (interpretado pelo ex-aluno de It, Jaeden Martell) e Laura (a Rachel Zegler de Branca de Neve). Eles fazem parte de um grupo de personagens facilmente identificáveis, definidos pela música que ouvem, as roupas que vestem e a linguagem típica do início do novo milênio. O roteiro de Mooney e Evan Winter está repleto de referências que passam rapidinho, desde Tae Bo até Liz Claiborne (usada pela Alicia Silverstone de As Patricinhas de Beverly Hills, nada menos). Ele mistura praticamente todos os pontos de referência da cultura jovem e pop dos anos 90 em um liquidificador e passa seu tempo tentando encontrar significado no que sobrou.

Y2K Transforma a Véspera de Ano Novo em um Feriado Assassino

Uma Inteligência Artificial Sanguinária Mantém o Filme em Andamento

Y2K tem uma trama bem mais simples e familiar do que se poderia imaginar: Eli ama Laura à distância segura de uma tela de computador — mandando mensagens pelo seu perfil no AIM, KoolE100, e jogando um jogo de paciência que será familiar para quem já passou uma quantidade absurda de tempo criando uma Away Message inteligente. Eli quer tomar uma atitude quando a contagem regressiva terminar, mas é atrapalhado por grupos sociais como os góticos (do tipo Korn, não do tipo Sisters of Mercy) e os skatistas.

Laura, por outro lado, é uma expert em informática que está dando uns amassos em um bro agressivo e deixando claro que tem um namorado que vem e vai. Os dois aparentemente se encaixam bem porque não pertencem a nenhum grupo específico; eles são os “esquisitos” que na verdade são apenas os “normais” e uma porta de entrada genérica para qualquer público se envolver, apesar da linguagem específica da época que atinge o espectador como uma tempestade de granizo incessante.

O melhor amigo de Eli, Danny (interpretado por Julian Dennison), é a alma da festa e parece não ter dificuldades em conquistar. Em uma sequência inspirada, Danny cria uma dança para toda a festa ao som de “Thong Song” do Sisqo. Comparado a Eli, Danny é mais afável, extrovertido e o candidato ideal para brilhar no palco, mas seu afastamento é indicativo do escopo limitado do filme e da pouca preocupação com a era além das piadas. Com os ricos e abundantes materiais à disposição de Mooney, Y2K enfrenta dificuldades para dar sentido ao seu denso catálogo visual e sonoro de objetos culturais dos anos 90 e início dos anos 2000.

Os contornos gerais da primeira meia hora são retirados diretamente de Superbad (Jonah Hill é creditado como produtor em Y2K), até mesmo o comportamento dos dois protagonistas masculinos. Mas quando a bola da virada do Ano Novo cai, tudo se transforma em Virtuosity. As esperanças dos espectadores de ver esses personagens lidando com o que acontece em seguida, após as emoções do ensino médio, são esmagadas, e um formato de filme extremamente cansativo toma conta. Mas primeiro, há uma breve incursão em um terreno mais violento. À meia-noite, um Tamagotchi de alguma forma é eletrocutado e ganha forma física, puxando de todos os aparelhos disponíveis. Esse novo ser senciente começa a matar todos — por razões que podem ser atribuídas apenas ao desejo de mudar de gênero instantaneamente.

Mooney, que já tem experiência com horror, rapidamente elimina todos os personagens desnecessários de maneiras que incluem um liquidificador, um micro-ondas, uma furadeira elétrica e mais. As cenas são rápidas, violentas e nunca tão emocionantes quanto se poderia imaginar, todas ocorrendo para justificar o confronto de amadurecimento com o “verdadeiro” eu que Y2K realmente busca. Este é um filme que teria se beneficiado ao dedicar tempo para se deleitar em sua violência, talvez oferecendo uma despedida catarticamente vermelha aos assuntos queridos dos Millennials nostálgicos, mas esse não é o objetivo de Mooney. Com sua breve explosão de ostentação resolvida em questão de minutos, Y2K muda de forma mais uma vez e nunca se recupera.

Y2K Oferece Gags Incessantes às Custas dos Anos 90

O Filme Faz Piadas com Referências da Cultura Pop dos Anos 90

A premissa de Y2K parece incrível no papel. É surpreendente que ninguém tenha explorado uma obra de época desse período nebuloso, marcado por acne e por bebidas como Surge, dando ao Nü Metal o reconhecimento que merece além das músicas que tocam nos créditos finais de filmes como Ghost Ship de 2002 ou The One de 2001. A verdadeira história do filme vem à tona após a festa que se transformou em massacre — mas, nesse momento, já é tarde demais.

Eli, Laura, uma mallgoth incompreendida (Lachlan Watson) e um rapper “consciente” absurdamente inepto (Daniel Zolghadri) fazem uma longa caminhada pela floresta, tentando desmantelar as defesas um do outro e encontrar uma maneira de desfazer a ameaça tecnológica que está consumindo sua cidade. Eventualmente, eles se juntam ao personagem de Mooney, Garrett, um funcionário de locadora de vídeo que está completamente chapado. Ele se lembra vagamente de alguns dos melhores personagens do ator e diretor antes do Saturday Night Live, incluindo a cadência intermitente de insegurança e confiança, e o Fred Durst.

Para se unirem contra o vilão digital pernicioso e em rápida evolução, a equipe improvável precisa descobrir quem são além das marcas e das bandas que separam os grupos sociais do ensino médio. Nesse ponto, a alegria surpreendente de ouvir alguém mencionar Eric Koston ou ouvir “Shitney Spears” já se esgotou, e Y2K surpreendentemente perde seu charme. À medida que o filme se torna uma história eterna (ou seja, sem graça) sobre amadurecimento, fica claro que este filme não é, na verdade, para um público mais velho. Suas referências rápidas são apenas nominalmente, e a história nunca comenta sobre o que tudo isso realmente significa. Y2K tem mais piadas sobre cultura pop do que um significado real.

Y2K já está nos cinemas.

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