A CBR conversou com o diretor de Wicked, Jon M. Chu, sobre o que ele está animado para que os fãs vejam quando assistirem Wicked em casa nesta temporada de festas. Ele refletiu sobre como adaptar o filme para seu público, incluindo aqueles que não estão familiarizados com o musical da Broadway em que se baseia. Além disso, Chu recorda sua própria experiência musical… e revela em qual musical ele está trabalhando a seguir!
CBR: Wicked é um filme enorme, não apenas em termos de escopo, mas também de duração. Tem mais de duas horas e meia, e você também precisa ter material suficiente para a próxima Parte 2. Como você lidou com esse desafio e quão empolgado você está que os fãs poderão ver o que não conseguiu entrar nas telas dos cinemas?
Jon M. Chu: É uma questão que todo diretor enfrenta em algum momento. Você tem suas criações todas expostas, e então precisa avaliar quão importantes elas são para essa história. Claro, tivemos um filme longo, então eu queria fazer jus a essa duração também, me dedicando a descobrir quando cada parte pertencia. Assim, nosso processo envolve muitas discussões sobre cada cena. Esta [cena] é necessária? Estamos nos adiantando demais ao público? É isso, aquilo ou outra coisa?
No final das contas, isso é para o melhor da experiência geral do filme. E há coisas que são tão engraçadas, e eu sei que o público adoraria. Estou animado para poder compartilhar isso agora com o lançamento em vídeo caseiro.
Houve cenas de Wicked, ou partes de cenas, que foram particularmente difíceis de cortar e que você está animado para poder reintegrar ao filme?
Chu: A cena da promessa entre Elphaba e Glinda, onde ela diz: “Nunca mais vou te deixar para trás.” A atuação delas é incrível. Você consegue ver lados de Glinda e Elphaba que não aparecem em nenhum outro momento da relação delas. Mas, no fim das contas, a promessa acabou antecipando a expectativa do público. Se você sabe que ela fez essa promessa, então, quando elas chegam ao trem, que é duas cenas depois, não há mais drama sobre se ela vai ou não convidar Glinda.
Ao remover isso, manteve o público um pouco mais ansioso sobre o que vai acontecer entre as duas, então quando ela a convida, foi algo satisfatório. Isso, e também a cena da floresta com Fiyero, onde eles resgatam o filhote e têm uma conversa mais longa. Para mim, essas foram coisas realmente bonitas que me doeram cortar, mas sabíamos que, no final das contas, precisávamos chegar à Cidade Esmeralda nesse ponto. Você quer embarcar naquele trem.
Uma das coisas fascinantes sobre Wicked e a recepção que teve é como está trazendo essa história para a conversa da cultura pop mainstream. Não é mais algo apenas colossal para aqueles que lembram do musical da Broadway, mas também para pessoas que talvez nem saibam que era um musical. Como você abordou o filme para que ele atraísse com sucesso ambos os públicos?
Não é apenas o musical de Wicked, mas também o Mágico de Oz. As pessoas conhecem o Mágico de Oz? Elas meio que sabem quem é a Bruxa Malvada do Oeste, mas talvez não saibam [quem] é a Glinda. Essas são perguntas que estamos constantemente nos fazendo.
É muita coisa para equilibrar, mas eu já fiz isso tantas vezes que meio que sei onde estão os momentos importantes. Sempre dizemos para proteger ao máximo essa parte, porque eu lembro de ter visto isso, e quero que o público vivencie isso. E em outras partes, o que [Ariana Grande e Cynthia Erivo] estão trazendo para cada cena, você pensa: bem, isso é incrível, e precisamos dar a elas esse tempo para que isso se desenvolva. É um processo iterativo para nós ao longo de tudo.
Antes disso, você trouxe outro aclamado musical da Broadway para as telonas com a versão cinematográfica de In the Heights. Alguma parte dessa experiência foi aplicável à direção de Wicked?
Com certeza. Isso me deu muita confiança para saber que podemos pegar um espetáculo amado e adaptá-lo para o público de cinema, que tem requisitos diferentes. Eles precisam se envolver; leva um pouco mais de tempo para isso. Os momentos emocionais precisam se ajustar em determinados pontos, e você precisa ter a menor dose de preciosismo para conseguir executar essas coisas e confiar nos seus instintos [sobre] se é isso que as pessoas precisam. Ter passado por isso realmente me ajudou nesta adaptação, para dizer que você pode confiar nos seus instintos e simplesmente continuar com isso.
Há algo na adaptação de musicais, ou na interseção entre filmes e música, que funciona particularmente bem para você de forma criativa? O que é que neste tipo de projeto ressoa com você?
Eu cresci assistindo a filmes que tinham isso. Cresci nos anos 80 e 90, quando os musicais animados da Walt Disney estavam em alta com A Pequena Sereia e A Bela e a Fera, então isso já fazia parte de mim.
Michael Jackson estava fazendo seus videoclipes para “Black or White”, além de “Bad” e “Thriller”. Para mim, esses eram como os musicais modernos. Lembro de ter acesso à MTV pela primeira vez na faculdade. Eu era obcecado por aquele momento pop do início dos anos 2000, onde os videoclipes eram realmente valorizados.
E então, claro, eu cresci assistindo a musicais antigos, vendo [eles] na cidade todos os finais de semana, ou indo ao cinema no teatro Stanford e assistindo a musicais de filmes mais antigos.
Para mim, isso tudo faz parte da linguagem. Eu não vejo [música] como algo separado. Para mim, é apenas uma parte de como conto histórias – como uma outra expressão, mais do que o diálogo pode fazer. Não é apenas algo que você coloca em cima da história.
Agora que você enfrentou um dos maiores musicais de todos os tempos, Wicked, qual outro musical que você gostaria de dirigir a seguir? Tem algo em mente?
Já estou desenvolvendo José e o Fantástico Casaco Colorido, que é um dos meus favoritos da infância. Trabalhar com Sir Andrew Lloyd Webber e Sir Tim Rice é como um sonho. Temos algumas coisas incríveis para esse projeto. Ainda estamos trabalhando no roteiro.
Eu tenho um novo musical animado — Oh, os Lugares Onde Você Irá, que é baseado no livro do Dr. Seuss. Estou trabalhando com Pasek e Paul nisso. Tenho a oportunidade de trabalhar com os melhores compositores do mundo, desde Lin [Manuel Miranda] até [Stephen] Schwartz e essas pessoas. Tem sido um sonho para qualquer diretor, ainda mais para alguém que ama teatro.
Wicked estará disponível para compra ou locação no dia 31 de dezembro de forma digital.
