Mais de um século de ficção examina o conceito de inteligência artificial, remontando ao romance de 1889 O Naufrágio do Mundo de Reginald Colebrooke Reade. Normalmente, a história envolve alguma tecnologia de ficção científica que de alguma forma ganha consciência. Embora haja exceções, como o próprio Person of Interest de Jonathan Nolan, a IA consciente ressente e se rebela contra seus mestres orgânicos. Dollhouse abordou sua história de um ângulo diferente. Ainda há uma máquina de ficção científica que envolve programar uma consciência em existência, mas ela permanece apenas como uma ferramenta. A máquina transfere essas consciências para seres humanos que então despertam. Assim como no parque em Westworld, essas bonecas são usadas para realizar as fantasias e desejos de clientes humanos muito ricos. Além disso, assim como na série da HBO, a empresa que oferece esse serviço tem um objetivo muito mais nefasto para sua tecnologia, especialmente no que se refere à imortalidade.
Como Dollhouse e Westworld Abordam Temas Similares Sobre Identidade
As Diferentes Abordagens da Série sobre Inteligência Artificial Fazem as Mesmas Perguntas
Entre Westworld e Dollhouse, o primeiro programa adota uma abordagem muito mais direta em relação às suas questões morais centrais. Os seres humanos, pelo menos a maioria deles, veem os anfitriões de Westworld como versões mais tecnologicamente evoluídas de assistentes de IA. É possível conversar com eles, pedir que realizem tarefas e até mesmo jogar jogos (de certa forma) com eles. No entanto, assim como Siri, Alexa ou outros programas semelhantes, nenhuma pessoa razoável consideraria os anfitriões como seres conscientes. As pessoas não sentem mais culpa sobre o que acontece com eles do que os jogadores ao matar Kaidan ou Ashley em Mass Effect.
Enquanto a consciência com a qual são impressos é, na verdade, artificial, eles são compostos por pedaços de “milhões” de varreduras cerebrais reais. Isso ocorre porque a Rossum, a empresa-mãe, é líder em tecnologia de varredura cerebral médica. Isso é estabelecido no primeiro episódio exibido de Dollhouse. A personagem de Eliza Dushku, Echo, é impressa com uma mistura de habilidades para lidar com um sequestro e uma troca de resgate. Por acaso, um dos sequestradores envolvidos havia sequestrado e quase matado um dos humanos reais cujas varreduras cerebrais foram usadas para criar essa pessoa artificial.
Ao contrário dos anfitriões de Westworld, em Dollhouse um dos principais atrativos do serviço é que as bonecas, chamadas de “ativas”, são 100% seres humanos reais.
Em Westworld, quando não estão ativos no parque, os anfitriões são tratados como objetos, jogados em caixas e trabalhados como carros quebrados. Quando os ativos do Dollhouse não estão em um “engajamento”, eles são cuidados em um ambiente semelhante a um spa. Os anfitriões estão inconscientes ou “desligados” como máquinas. Os ativos recebem uma impressão semelhante à de uma criança pequena que os torna dóceis, dóceis e completamente indefesos. No entanto, assim como os anfitriões mais especiais em Westworld, alguns desses ativos retêm memórias, fazem amigos e até romances infantis. Tanto para os anfitriões quanto para os ativos, as pessoas que fingem ser não são quem eles são.
Dollhouse Sofreu com as Exigências e Limitações da TV Aberta
Dollhouse não conseguiu empurrar os limites que Westworld da HBO poderia
Dollhouse em Destaque
Deixando de lado as falhas pessoais do criador Joss Whedon, Dollhouse sofre por causa de seu lugar na televisão aberta. Desde que Westworld estava na HBO, não faltou nudez, sexo gráfico e violência. No entanto, os roteiristas e diretores empregaram esses elementos de maneiras que destacavam seus temas de desumanização e exploração. Dollhouse fez as mesmas coisas, apenas de maneiras que estavam em conformidade com a FCC. Ironicamente, isso levou a cenas e situações mais projetadas para excitar do que oferecer o tipo de justaposição encontrada em Westworld. Isso foi um problema sistêmico para séries de televisão aberta cada vez mais forçadas a competir com o cabo, sobre o qual a FCC não tem poder. Ironicamente, no que diz respeito a Dollhouse, sua moralidade caiu em clichês cansativos e comuns demais.
Adele DeWitt, interpretada por Olivia Williams e que comanda a casa de Los Angeles, é mostrada como desesperada por seus envolvimentos românticos com Victor, interpretado por Enver Gjokaj, que está programado como o playboy “Roger” que viaja pelo mundo. Quando os homens da Dollhouse usam os ativos, isso é apresentado de forma diferente. Mesmo entre os clientes, pode haver um subtexto de doçura ou moralidade, mas nem sempre. Apesar da Dollhouse supostamente atender aos obscenamente ricos, um cliente é um professor universitário de literatura. Ele envolve Echo em uma fantasia na qual ela se torna uma estudante entediante, mas curiosa, que se apaixona por ele.
Deixando de lado as melhorias de ficção científica, ele acredita que ela é uma trabalhadora do sexo consensual. Ele não é nem lascivo nem predatório com Echo, embora ela saia do compromisso cedo. A forma como o professor trata Echo seria praticamente santa se ela fosse uma anfitriã de Westworld. No entanto, os personagens mais morais de Dollhouse olham para o professor com desprezo porque ele “não consegue fazer com que uma de suas próprias alunas durma com ele.” Westworld usaria os dilemas éticos matizados sobre desequilíbrios de poder e consentimento entre Echo e uma estudante real para desafiar seus espectadores. Dollhouse praticamente ignorou isso, em vez disso usando o personagem de Echo e o professor para alívio cômico.
Dollhouse e Westworld são Alertas sobre a Ganância Corporativa Destruindo a Humanidade
Em Ambas as Séries, a Inteligência Artificial Não é a Inimiga – as Pessoas São
A visão dominante sobre inteligência artificial é aquela encontrada nos filmes O Exterminador do Futuro ou Matrix. A IA, por algum motivo, decide que a humanidade precisa ser eliminada. As inteligências artificiais tanto em Westworld quanto em Dollhouse não são, especificamente, inimigas. Tanto em Westworld quanto em Dollhouse, as inteligências artificiais que se tornam autoconscientes estão simplesmente lutando por sua própria individualidade. A Rossum de Dollhouse é significativamente pior do que a Delos de Westworld, se apenas porque todos os envolvidos sabem que sua tecnologia está sendo aplicada em pessoas reais.
Delos não pede permissão dos anfitriões para colocá-los em seus parques porque são vistos como máquinas que apenas imitam a consciência. Parte do apelo da Dollhouse é que um ativo é um ser humano real com uma consciência artificial, mas totalmente consciente. Rossum diz aos seus clientes e funcionários que as pessoas que concordam em se tornar ativos o fazem com consentimento. Mesmo que a série não deixasse claro que isso não é totalmente verdade, ainda haveria questões éticas sobre a individualidade, como em Severance. Há muitos funcionários e clientes da Rossum que não veem os ativos como “pessoas reais”, apesar de todos os sinais óbvios em contrário.
Nem Dollhouse nem Westworld conseguiram explorar totalmente as consequências dos capitalistas vis que criaram suas versões de escravidão de I.A. No entanto, Dollhouse chegou perto com dois episódios, “Epitaph One” e “Epitaph Two: The Return.” A tecnologia usada para apagar as personalidades das pessoas e imprimi-las com outras foi transformada em arma e quase destruiu o mundo. Dollhouse oferece uma visão muito mais horrível da desumanização e da destrutividade da ganância e da tecnologia não controlada pela ética do que Westworld jamais poderia. Embora o final da série ofereça um tipo de “final feliz”, o que se seguirá ainda é, conceitualmente, um mundo de pesadelo para se viver.
Ambas as Séries Transformam Seus Rebeldes de Inteligência Artificial em Super-Heróis
Dollhouse é Muitas Vezes Injustamente Ignorado Quando Comparado com Westworld
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Agregador Crítico |
Pontuação Dollhouse |
Pontuação de Westworld |
|---|---|---|
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Rotten Tomatoes (Críticos) |
72% |
79% |
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Rotten Tomatoes (Usuários) |
84% |
75% |
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IMDB |
7.2/10 |
8.5/10 |
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Metacritic (Críticos) |
41/100 |
71/100 |
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Usuários do Metacritic |
4.8/10 |
8.1/10 |
Enquanto os agregadores de críticas da internet podem ser duvidosos, Westworld se destaca entre os críticos e usuários em boa parte deles em relação a Dollhouse. Parte disso pode se dever a questões como o orçamento, o apoio de suas redes e, é claro, ao talento dos principais contadores de histórias. No entanto, ambos são exames dramáticos igualmente únicos da “inteligência” artificial, meditações sobre identidade, ganância corporativa e depravação humana do que recebem crédito por. Em Westworld, a pessoalidade dos anfitriões quase sempre surpreende os humanos. Todos envolvidos em Dollhouse, desde os funcionários até os clientes, entram em seus acordos sabendo que a mercadoria é um ser humano.
Dollhouse também apresenta um dilema moral mais difícil para seus colaboradores corporativos do que Delos de Westworld. O que parece ser consciência nos ativos é, a princípio, apresentado como um erro pelo gênio da ficção científica residente Topher (Fran Kanz). Ele até usa suas habilidades com a tecnologia para tentar ajudar os ativos, especificamente com uma doença mental ou lesão. Seja ajudando uma mãe enlutada a aceitar a perda de seu filho ou “curando” o estresse pós-traumático de um veterano, Topher acredita, a princípio, que está ajudando essas pessoas. Ele justifica qualquer exploração potencial – que, se fizer seu trabalho corretamente, os ativos nunca se lembrarão – porque acredita que oferece a eles uma vida melhor e mais saudável.
Originalmente, Dollhouse deveria desenrolar sua história completa em um arco de cinco temporadas, Alan Sepinwall relatou em 2009. Em vez disso, a Fox deu 26 episódios, dois dos quais a rede não transmitiu. Westworld também não teve um final realmente adequado. Ainda assim, assim como outra série da HBO, Game of Thrones, o final de Dollhouse acabou sendo apressado e não merecido, especialmente para Harry Lennix como Boyd Langton. Isso quase torna a série ainda mais eficaz em fazer os espectadores pensarem sobre os temas complexos centrais de ambas as séries. Eles são deixados para preencher as lacunas (ou até mesmo reescrever o final) usando suas próprias imaginações totalmente humanas.
Dollhouse está disponível para comprar em DVD, Blu-ray, digital e streams no aplicativo The CW, Westworld está disponível para comprar em Blu-ray, digital e streams no Tubi TV.
