Enquanto muitas das obras do gênero se concentram, de forma previsível, em conflitos ativos, um pequeno subconjunto se deleita em explorar as implicações da guerra mecanizada. Essas obras podem incluir batalhas ou referências políticas, mas geralmente estão focadas na retaguarda. Elas rejeitam a “glória” da batalha e evitam o discurso tenso do drama político. E um dos exemplos mais subestimados de tais filmes é Primavera em uma Pequena Cidade, de Fei Mu.
Atualmente, Primavera em uma Pequena Cidade está disponível no YouTube com legendas em inglês. Uma edição comercial levemente restaurada é vendida pelo British Film Institute e Cinema Epoch.
Primavera em uma Pequena Cidade é um dos Maiores Filmes Chineses de Todos os Tempos
Diferente da maioria dos filmes de guerra, Primavera em uma Pequena Cidade nunca mostra um momento de conflito. Não há batalhas de tirar o fôlego. Em vez disso, a obra de Fei Mu segue uma trama distintivamente pacífica. Seu cenário se passa no final da Guerra Sino-Japonesa e no início da Guerra Civil Chinesa. No entanto, este último conflito é mencionado apenas de forma breve.
O filme também gira em torno de um elenco surpreendentemente reduzido. Apenas cinco personagens principais habitam as ruínas da mansão da família Dài. A protagonista do filme é Zhōu Yùwén (Wei Wei), a esposa dedicada de Dài Lǐyán (Yu Shi). O casal vive com a irmã mais nova de Lǐyán, Dài Xiù (Zhang Hongmei), e o servo da propriedade, Lǎo Huáng (Cui Chaoming). Notavelmente, Lǐyán sofre de uma doença não revelada e passa a maior parte de seu tempo em cena lamentando seu destino.
A rotina não tão idílica do grupo é rapidamente interrompida pela chegada do quinto e último personagem do filme. Zhāng Zhìchén (Li Wei) é um dos poucos amigos restantes de Lǐyán. Assim, sua visita surpresa é uma ocasião de alegria. No entanto, sem que Lǐyán saiba, seu velho amigo também é o ex-amor de Yùwén.
O que se segue é uma mistura complexa de drama romântico e tensões pessoais. Yùwén está dividida entre seu marido e seu amante. Lǐyán luta para se sentir adequado em comparação ao seu colega de classe bem-sucedido. Da mesma forma, os desejos de Zhichén entram em conflito com sua lealdade ao velho amigo. A jovem Xiú só agrava o problema, já que ela rapidamente desenvolve uma paixão juvenil por Zhichén. Apenas o “Velho” Huáng é uma testemunha imparcial, e ele pode fazer pouco para impedir o desastre romântico fora de controle.
Uma Mistura Única de Feminismo e Guerra
Já é evidente que há uma perspectiva feminista única por trás deste aclamado drama de guerra. Apesar de sua trama um tanto traiçoeira, Primavera em uma Pequena Cidade gira em torno de suas mulheres. Tanto Xiù quanto Yùwén são partes inseparáveis da narrativa. Seus desejos conflitantes formam a base da tensão emocional do filme, e seus colegas masculinos são pouco mais que um tempero a mais. Para deixar o ponto ainda mais claro, a história é literalmente conduzida pela narração de Yùwén.
Essa verdade intrínseca do filme de Fei Mu também se conecta ao seu status como a antítese dos filmes de guerra modernos. Nada em Primavera em uma Pequena Cidade se assemelha à violência machista e à ação dos dramas de guerra contemporâneos. Na verdade, sua teimosa recusa em reconhecer substancialmente o conflito contemporâneo reflete sua dedicação a uma experiência humana mais amplamente reconhecível.
Sua perspectiva doméstica destaca as lutas das mulheres “em casa” — as esposas e filhas deixadas para trás enquanto os homens do mundo iam para a guerra. O elenco limitado apenas fortalece a narrativa, refletindo o isolamento que muitas mulheres — especialmente aquelas ligadas a sensibilidades “aristocráticas” — sentiram sem os círculos sociais de seus maridos.
Sim, Primavera em uma Pequena Cidade é um filme romântico. A guerra não desempenha um papel em sua narrativa; ela nunca é mencionada além de seus impactos duradouros. Os protagonistas empunham palavras afiadas e bastidores de bordado em vez de armas. Eles lutam com inteligência e amor em vez de baionetas. No entanto, seus ideais centrais giram em torno do elemento menos reconhecido da guerra.
Como Primavera em uma Pequena Cidade Aborda o Trauma de Guerra
Mais precisamente, o filme de Fei Mu é uma discussão sobre o trauma de guerra. Sua paisagem desoladora e beleza deteriorada refletem o cenário devastado da China. As cenas mais reconhecíveis da destruição da Segunda Guerra Mundial podem ser japonesas e europeias, mas o alcance destrutivo do conflito não poupou a China. Mesmo as regiões mais remotas e preciosas do país sofreram, e as lutas resultantes levaram diretamente às fomes posteriores.
Quanto ao filme, sua estrutura narrativa é impossível de ser vista sem um conhecimento retrospectivo. Hoje, é fácil enxergar a obra como uma versão chinesa de Hiroshima, Meu Amor de Alain Resnais. Ambas compartilham os mesmos ideais e envolvem esses conceitos sob uma camada de enredos românticos.
Por trás do triângulo romântico e do drama pessoal, Primavera em uma Pequena Cidade é uma história de perda. É uma tragédia de falhas familiares, enquanto o último sucessor masculino da família Dài lamenta seu destino pessoal e financeiro. É uma tragédia de assuntos pessoais, já que a guerra separou abruptamente Yùwén de Zhichén. Há até um sentido cultural mais amplo de perda, já que os outrora magníficos terrenos da propriedade Dài foram reduzidos a salas dispersas e entulho.
No entanto, essas preocupações individuais e profundamente pessoais são amenizadas por um senso de otimismo contido. A brincadeira e inocência de Xiú são um contraste perfeito para o desânimo do restante do elenco. Ela não tem memórias da China antes da guerra; não sente nenhuma perda. Da mesma forma, a cultura chinesa é apresentada como uma força estabilizadora para todos. Apesar das perdas da família, todos se esforçam para manter os valores confucianos. A devoção conjugal de Yùwén a aproxima de Lǐyán, mesmo que ele a afaste; por outro lado, o senso de dever pessoal de Lǐyán o leva a empurrar sua esposa para os braços de Zhichén.
Isso não quer dizer que o filme seja apenas um mar de rosas. A narrativa, com seu ritmo metódico, se estende cuidadosamente pelos problemas do pós-guerra ao longo de toda a sua duração, e o desfecho é apropriadamente sombrio. No entanto, a esperança de Fei Mu para o futuro da China brilha através de um senso de otimismo teimoso.
Primavera em uma Pequena Cidade é tanto uma carta de amor para uma nação quanto um drama romântico de guerra. Suas paisagens solitárias e vistas claustrofóbicas refletem a dura era do pós-guerra. No entanto, a beleza e juventude da atriz principal falam de um senso de orgulho e uma crença inabalável de que uma sociedade melhor pode surgir das cinzas.
