Vampire Hunter D é um clássico em todas as suas iterações, abrangendo todos os gêneros que mistura, desde fantasia sombria até anime de vampiro, passando por ficção científica pós-apocalíptica e gótica. O filme incorpora muitos temas literários complexos, incluindo um conto de fadas antigo e particularmente sombrio que costuma andar de mãos dadas com a ficção gótica em suas diversas formas. Os fãs podem aproveitar esses temas góticos, de vampiros e de contos de fadas sombrios mais uma vez enquanto desfrutam da versão remasterizada do primeiro filme Vampire Hunter D nos cinemas dos EUA e Canadá nesta primavera.
D é um Meio-Vampiro do Bem que Encontra o Ranger Solitário
Vampire Hunter D foi o primeiro do seu tipo para animes
Na década de 1980, o anime era amplamente visto como algo feito para crianças. Vampire Hunter D foi um marco para o anime, sendo a primeira fantasia feita exclusivamente para um público adulto. Existem vários elementos de gênero que Vampire Hunter D domina: fantasia sombria, ficção científica de futuro distópico e horror gótico. Vampire Hunter D se baseia em tropos de vampiros facilmente reconhecíveis, como a sede por sangue, a alergia à luz do sol e Drácula como seu ponto de origem. O cenário e a mitologia também são extremamente criativos.
A série se passa em um mundo pós-apocalíptico onde os humanos lutam para sobreviver em uma paisagem austera, e os vampiros aproveitam o caos para sair da escuridão e se posicionar como Nobres. Os vampiros se tornam senhores cruéis com suas mansões ostentosas, prazeres viciosos e glutões, e vantagens científicas. D, como um meio-vampiro (ou dhampir), é o protagonista perfeito no estilo do herói solitário que se coloca entre os dois mundos.
As duas missões de D em Vampire Hunter D e no filme sequencial, Vampire Hunter D: Bloodlust, são o que qualificam a série como um verdadeiro horror gótico. O gênero gótico remonta ao século XVIII na ficção literária, embora o gênero, é claro, derive de conceitos ainda mais antigos encontrados em inúmeras lendas e contos de fadas centenárias, como “Barba Azul”. “Barba Azul” é sobre uma jovem que se casa com um nobre que parece bastante agradável, exceto por sua inquietante barba azul. Ele lhe dá liberdade em sua vasta mansão, exceto por um quarto trancado que ela nunca pode entrar. O marido confia todas as suas chaves, incluindo a da sala proibida, à sua nova esposa quando sai para uma viagem, aprisionando-a com o teste de virtude que impõe a cada uma de suas esposas.
Quando a nova esposa do Barba Azul fica curiosa e abre a porta do quarto proibido, ela encontra os corpos das esposas anteriores do marido, suas vítimas. A chave magicamente absorve o sangue delas, revelando seu ato quando ele retorna para casa. As versões mais tristes do conto de fadas terminam com a esposa morrendo pela machadada do marido, juntando-se às outras esposas no quarto trancado. Em algumas versões, os irmãos da esposa a salvam bem na hora em que o machado está prestes a descer. Em outras versões, a esposa encontra uma maneira inteligente de trazer as outras esposas de volta à vida e as salva, conseguindo escapar do castelo com todas elas e consigo mesma.
É quase impossível traçar a origem de contos de fadas como “Barba Azul”, pois eles são uma tradição oral transmitida de geração em geração, frequentemente examinando os aspectos assustadores da transição para a vida adulta. Existem três elementos específicos da história “Barba Azul” que tornam os filmes Vampire Hunter D tão góticos de qualidade: uma personagem em perigo complexa, um castelo ameaçador repleto de segredos psicológicos, e uma presença paranormal ou espiritual opressora. Curiosamente, cada um dos dois filmes Vampire Hunter D interage com essas convenções do gênero gótico de maneiras completamente diferentes.
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O Conde Magnus Lees e Seu Castelo como Barba Azul e Sua Casa Assombrada Trancada
O Primeiro Filme do Caçador de Vampiros D é um Exercício Fiel nas Convenções do Gênero Gótico
Quando alguém pensa em um romance gótico, pode imaginar capas de livros ilustrados dos anos 70 e 80, onde uma mulher aterrorizada de branco corre de um castelo de aparência sinistra no meio da noite. Às vezes, ela está fugindo de uma presença espiritual óbvia, outras vezes a sombra escura de um homem paira atrás dela, e em outras ocasiões, não há nada além dela e da fria lua pendurada no céu. Há uma razão pela qual uma capa assim alcançou o status de ícone no mundo da publicação e da ilustração; ela comunica perfeitamente os elementos-chave do gênero gótico.
Da mesma forma, todos esses elementos estão presentes em Vampire Hunter D de 1985. A donzela em apuros é Doris Lang, filha de um caçador de lobisomens falecido que precisa cuidar de sua casa e prover para seu irmão mais novo. A percepção pode variar quando se trata de donzelas góticas em apuros; às vezes elas são inocentes e ingênuas, mas isso não é de forma alguma um requisito para o gênero. Doris pode estar em desvantagem quando um antigo vampiro nobre a aterroriza, mas isso não significa que ela seja indefesa e sem recursos. Assim como muitas outras heroínas, ela trabalha com o que tem. Doris sabe mais do que a maioria sobre os Nobres e seus subordinados, então ela contrata o melhor caçador de vampiros que pode, D, para ajudá-la a afastar o Conde Magnus Lee.
Não há absolutamente nada de agradável no Conde Magnus Lee. Seus olhos são frequentemente opacos ou sombrios, sua voz é oca e irritante, e ele é retratado como maior que a vida. Ele e seu castelo em uma colina realmente pairam sobre Doris e sua pequena vila. Magnus Lee se encaixa quase perfeitamente no arquétipo do Barba Azul, exceto pela barba. Esse arquétipo também é chamado de o Marido Monstruoso. Esse trope existe em muitos contos de fadas com tons variados, desde otimistas, como o Príncipe Besta em “A Bela e a Fera”, até horripilantes, como o noivo assassino titular em “Barba Azul”. Embora haja muitos seres sobrenaturais no mundo de Vampire Hunter D, é o Conde Magnus Lee quem se qualifica como a presença paranormal ou espiritual opressora que aterroriza a donzela em perigo.
As esposas mortas de Count Magnus Lee não estão em uma câmara de seu castelo senciente, embora outros segredos horríveis o aguardem para outro personagem de Vampire Hunter D. É D, e não Doris, quem é colocado à prova. D desce de câmara em câmara de horror no castelo de Lee, cada uma representando seu passado e suas tentações, enquanto atravessa os níveis do castelo como Dante testando sua alma na perdição. Mulheres serpente nas entranhas do castelo tentam seduzir D e desencadear a sede de sangue que ele sempre mantém tão bem controlada. D passa no teste, mas, assim como a esposa em “Barba Azul”, ele deve ser astuto e lutar para vencer. É também lá que D confronta um grande retrato do Sagrado Ancestral que o fez ser quem ele é.
Caçador de Vampiros D: Bloodlust Subverte Intencionalmente o Clássico Tema de Bluebeard no Horror Gótico
Meier Link Tenta e Não Consegue Proteger e Libertar Charlotte
Em contraste direto com o Conde Magnus Lee, o principal antagonista vampírico de Vampire Hunter D: Bloodlust é a antítese de “Barba Azul”. A cena que apresenta a mulher humana, Charlotte, e o pretendente vampírico, Meier Link, posiciona Meier Link como mais um arquetípico Marido Monstruoso maligno. Ele é um Marido Monstruoso, na medida em que é um monstro e deseja a donzela em perigo de uma forma romântica. Mas Meier não possui a intenção maligna que a família de Charlotte pressupõe dele ao contratar D para matá-lo e trazer Charlotte de volta para casa.
Charlotte é uma donzela em perigo no sentido de que está sendo impedida de alcançar seu objetivo central, e ela é um ser fragilizado em um mundo cheio de criaturas perigosas. Ela deseja estar com o vampiro, Meier Link, já que o amor deles é sincero, gentil e mútuo. Sua família nunca aceitaria esse amor, é claro. E ao mesmo tempo, fugir com Meier Link coloca o mundo todo, tanto humanos quanto vampiros e tudo o que há entre eles, contra Charlotte.
Em um cenário gótico, uma donzela precisa escapar de algo demoníaco em um castelo, mas Charlotte precisa escapar de outra coisa. Vampire Hunter D: Bloodlust é uma adaptação do terceiro romance, Demon Deathchase, que se refere claramente a uma pessoa sendo caçada pelo nefasto sobrenatural. No entanto, a força opressora de Charlotte não é do tipo invisível, como na maioria dos góticos. A coisa que persegue Charlotte não é Meier Link, mas sim D, como um agente de seu pai. Seu pai atua como a força repressora que quer impedir Charlotte de tomar suas próprias decisões.
Cada Dama de Caçador de Vampiros D Tem um Destino Filosófico Diferente
Um Castelo: O Final Representa a Opressão, e o Outro Representa a Liberdade
Ambos os filmes retratam os destinos das duas mulheres pairando sobre elas na forma de um castelo contra uma lua pálida e uma noite escura. Doris e Charlotte parecem marcadas pela tragédia desde o início, Doris pela morte de seu pai e pelo isolamento de sua pequena cidade, Charlotte por uma família que nunca entenderá ou aceitará a plenitude de seu coração. O desfecho de cada filme resolve o inevitável destino da mulher.
O caminho de Doris e Charlotte as leva ao castelo no final de cada filme. O Conde Magnus Lee tem uma crise absurda ao tentar encontrar uma maneira de levar Doris para seu castelo, e uma vez que ele consegue, tenta forçá-la a se casar com ele. Um confronto contra a vontade podre do Conde é inevitável, e isso testa a coragem de ambas as heroínas, Doris e D. Doris luta com tudo o que tem e mais até que não é mais possível lutar, quando o Conde a hipnotiza.
O final de Doris é como uma mistura de dois tipos de finais de “Barba Azul”; aquele em que os irmãos da esposa a salvam e aquele em que a esposa se salva. O irmão mais novo de Doris, Dan, lutou bravamente para ajudar a proteger sua irmã do Conde, e é D quem resgata Doris bem a tempo, antes que o Conde a morda e force o casamento. No entanto, D nunca teria estado lá para salvar Doris em primeiro lugar se ela não o tivesse contratado e não lutado tão arduamente para se proteger nesse meio tempo.
Assim como Vampire Hunter D: Bloodlust subverte o elemento do Marido Monstruoso do gênero gótico, também brinca com o destino de Charlotte e o que o castelo do filme significa para ela. Em vez de ser uma fonte de opressão, o Castelo de Chaythe é o objetivo da busca de Charlotte e Meier Link. Para eles, o castelo guarda a chave para a liberdade, já que este castelo também possui algumas importantes modificações científicas.
O Castelo de Chaythe é a sede de um Nobre Maior, e a vampira Carmilla paira sobre ele como uma aranha em sua teia. Uma mistura de alvenaria medieval, feitiçaria e avanços tecnológicos torna o castelo uma maravilha. Carmilla prometeu a Meier Link que ele e Charlotte poderiam usar a nave espacial que ela guarda em seu castelo para viajar até a Cidade da Noite e das Estrelas Distantes. O casal humano-vampiro sonha em encontrar um refúgio onde possam viver juntos e ser livres, imaginando que esse lugar pode estar nas estrelas.
Ambas as Finais dos Filmes de Caçador de Vampiros D Têm Finais Góticos Convencionais
O Final de um Filme Inclina-se Mais Para o Horror Gótico do que o Outro
A única liberdade que Charlotte encontra é na morte, enquanto Carmilla a corta como um Bluebeard insensível. Meier Link, sempre o amante devotado, insiste em levar Charlotte com ele para a nave espacial, independentemente das circunstâncias. Nem mesmo o público mais otimista consegue acreditar totalmente que Meier encontra uma maneira de transformar ou ressuscitar Charlotte e levar algo além de seu corpo para a Cidade da Noite e Estrelas Distantes. Vampire Hunter D: Bloodlust é considerado um horror gótico magistral, em parte porque captura a efemeridade da vida e a verdadeira profundidade da dor que vem com o altruísmo quebrado de Meier Link.
Vampire Hunter D é um pouco mais esperançoso, já que Doris finalmente conquista sua liberdade do Conde Magnus Lee e seu castelo de horrores. Embora ela tenha conseguido tudo o que pediu, ainda há um tom de melancolia no final de sua história. Esse tom vem de um afeto não realizado entre Doris e D, que D resistiu, temendo a fragilidade mortal dela e sua tentação vampírica. Os romances em histórias góticas tendem a ter finais agridoce, no melhor dos casos, porque mesmo que os dois amantes consigam chegar ao final vivos, eles ainda aprenderam algo sombrio e cruel sobre si mesmos ou sobre o mundo.
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