No início do programa, os mistérios que os fãs mais queriam respostas envolviam os personagens. Quando Kate Austen foi revelada como a fugitiva no avião, o que ela fez impulsionou sua história por mais de uma temporada. Após o episódio piloto, episódios sucessivos revelariam pedaços e fragmentos dessas histórias através dos infames flashbacks da série. Enquanto os espectadores duvidavam do que era e do que não era real na ilha, muitas vezes aceitavam os flashbacks como verdadeiros. Embora talvez não devessem. Durante as cenas de flashback, há sutis inconsistências no diálogo que deveriam corresponder, já que mostram o mesmo momento. Enquanto os fãs atribuíram isso a um erro, pode ter sido um sinal de que os flashbacks estão sujeitos a interpretação ou à experiência do personagem.
O Piloto Perdido Foi uma Produção Acelerada Que Parecia Destinada ao Fracasso
Lost foi do conceito à estreia na ABC em menos de nove meses
A gênese de Lost veio de um executivo da ABC chamado Lloyd Braun, que queria uma série dramatizada que se parecesse com Survivor. Ele contratou um roteirista, Jeffrey Lieber, para escrever vários roteiros, mas a emissora acabou desistindo de produzir um piloto. No entanto, mudanças na empresa-mãe Disney deram a Braun mais liberdade, e ele tentou fazer seu projeto dos sonhos, desta vez com J.J. Abrams e o jovem roteirista de TV Damon Lindelof. Em poucas semanas, eles escreveram um esboço inicial, e Braun aprovou o episódio piloto.
“Bem, eu gostava de grandes reviravoltas, e por isso Lost representava o tipo de programa que eu queria fazer. Lost era… meu xodó… Eu realmente não crio nenhum desses programas, escritores realmente brilhantes criam esses programas… Eu tive a ideia central.” — Lloyd Braun em uma discussão em painel da Universidade da Califórnia.
Naquele momento, o piloto de Lost era o mais caro já produzido na televisão, e parecia que a ABC nunca iria aprová-lo. No entanto, após exibições-teste e inúmeras reuniões, o programa foi encomendado para 13 episódios. Isso significava que Abrams e Lindelof tinham cerca do dobro do tempo para finalizar o episódio piloto em relação à sua versão original que foi exibida na televisão. As cenas com efeitos visuais, a trilha sonora e o design de som foram finalizados durante esse período para deixar o programa pronto para a exibição. Embora ainda não fosse muito tempo para uma produção de alto orçamento, foi o suficiente para corrigir quaisquer “erros” no episódio.
Um erro desse tipo foi notado durante o processo de design de som, de acordo com 815 – A História do Piloto Perdido. No roteiro, o anúncio que Cindy (a comissária de bordo) fez estava escrito exatamente da mesma forma nas três vezes em que foi ouvido. Durante as filmagens, houve variações sutis na forma como a atriz entregou suas falas. Corrigir isso teria sido uma tarefa simples com uma gravação adicional de diálogos. Embora a versão no “corte final” tenha sido alterada, as mudanças tornaram o anúncio ainda mais inconsistente, e não menos. Embora isso possa ser considerado um erro, não foi a última vez que o mesmo momento, visto de diferentes perspectivas, teve uma interpretação diferente em Lost.
Como as Discrepâncias do ‘Anúncio do Cinto de Segurança’ Afetam a Narrativa de Lost
As Retrospectivas São Claramente Memórias e, Portanto, Não São Consistentes
O primeiro flashback antes do acidente que o público vê é do ponto de vista de Jack Shephard. Ele recebe um par de garrafas de vodka de Cindy, uma das quais ele usa para tratar o corte que sofreu após a queda. Nesta versão da cena, Cindy diz “o piloto acionou o sinal de cintos de segurança” logo antes do acidente. Quando o avião começa a cair, Jack desmaia, apenas para acordar no campo de bambu naquela icônica primeira cena do episódio. Ele também havia bebido, embora não pareça estar incapacitado.
As Lembranças Perdidas com o Aviso de Colocar o Cinto de Segurança
Na segunda vez que os espectadores ouvem o anúncio, é pela perspectiva de Charlie Pace, que está lutando desde o início da abstinência de heroína. Cindy, a comissária de bordo, vai buscar ajuda com seus colegas, e Charlie foge dela. Ele acaba esbarrando em Jack nesse momento, na verdade. Nessa cena, os espectadores ouvem Cindy dizer: “o capitão acionou o sinal de afivele o cinto de segurança.” Embora o ator seja mostrado a princípio, essa parte do diálogo toca enquanto Charlie corre em direção ao banheiro da primeira classe, onde, eventualmente, ele recupera suas drogas após o acidente.
Na terceira vez que os espectadores ouvem o anúncio, é pela perspectiva de Kate Austen, revelando que ela é a fugitiva no avião. Neste caso, Cindy se refere ao piloto como “o Capitão”, mas ela diz “ligado” em vez de “ativado”, como observou o documentário. O fato de isso não ter sido corrigido na pós-produção é um sinal sutil, mas claro, de que os flashbacks não são o que parecem. Em todos os três casos, os personagens cujas memórias o público está vendo não estão prestando atenção ao anúncio, mas sim a outra coisa.
Os Flashbacks, Flash-Forwards e Flash-Sideways de Lost Eram Todos Subjetivos
Ligados aos Personagens, os Espectadores Não Devem Considerar Essas Cenas como Fato
Mesmo sem saber da agenda agitada que o piloto de Lost teve que seguir, é fácil pensar que isso é simplesmente um erro de continuidade. Mesmo com todo o planejamento cuidadoso que foi feito para criar esta série, ela foi feita por seres humanos. Afinal, o infame episódio “Nikki e Paulo” foi pensado como um presente para os fãs — humanizando alguns dos “morrendo cedo” — e foi quase universalmente detestado. No entanto, em retrospectiva, a variação nesses pequenos detalhes parece deixar claro que esses flashbacks são memórias, e a memória humana é notavelmente inconsistente.
Ao longo das cinco primeiras temporadas de Lost, tanto os flashbacks quanto os flash-forwards estão ligados a um personagem específico. Isso significa que o que os espectadores estão vendo não é um relato jornalístico do que aconteceu, mas sim as memórias dos personagens sobre esses eventos. Lost foi uma série que exigiu mais de seu público do que outros programas da emissora. Especialmente à medida que a base de fãs se tornava intensamente apaixonada, esses pequenos detalhes eram meant para ser pistas claras das intenções dos contadores de histórias. Assim como as memórias humanas reais, essas sequências fora da ilha estavam sujeitas às limitações ou preconceitos dos personagens que as vivenciavam.
“Então, todos nós gostamos da ideia no Livro Tibetano dos Mortos sobre O Bardo, que… [é] um lugar para onde você vai quando morre, mas você não sabe que está morto… [O] objetivo de estar nesse espaço é chegar à revelação de que você morreu, mas ninguém pode te dizer.” — Damon Lindelof via Collider.
Os chamados Flash-Sideways da temporada final eram ainda mais específicos para cada personagem. Cada “bardo” (um estado metafísico de ser entre a vida e a morte) não era o mesmo para cada personagem. Afinal, Sun e Jin Kwon passaram cerca de um dia ou mais na Los Angeles alternativa antes de “acordarem” e irem para a igreja na cena final. Outros personagens, como Jack ou John Locke, experimentaram dias ou semanas antes de chegar lá. Como Christian Shephard explicou na cena final, o tempo era relativo para cada um dos náufragos em seu caminho para o próximo plano de existência.
Lost Reafirmou Essas Inconsistências nos Flash-Forwards da 5ª Temporada
A Reunião dos Seis Oceanic Aconteceu de Maneiras Diferentes ao Longo de Seus Episódios
Uma vez que Lost apresentou os Flash-Forwards dos Seis da Oceanic na Temporada 4, os espectadores viram como eram suas mentiras fora da ilha. No entanto, na Temporada 5, o público viu como os sobreviventes conseguiram voltar para a ilha. Em uma cena onde todos se reúnem com Ben Linus, os detalhes daquela discussão variam dependendo de qual personagem está no centro do episódio. Mais do que o anúncio do cinto de segurança no piloto, isso revela que as cenas fora da ilha estão ligadas às perspectivas de cada personagem, e elas se desenrolam de maneira um pouco diferente.
Por outro lado, as coisas são diferentes na ilha. Talvez o maior suspense de Lost tenha sido a “portinha”, e levou três episódios na Temporada 2 para que a resposta fosse revelada. O confronto entre Jack e Desmond, que está com uma arma na cabeça de Locke, é visto de três pontos de vista diferentes. Seja pela perspectiva de Jack, Locke ou Kate ao observar esses eventos, neste caso, o diálogo e as circunstâncias em torno do confronto são basicamente os mesmos. Os momentos ainda estão ligados às experiências individuais dos personagens, mas não diferem de maneiras significativas.
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O Uso da Narrativa Não-Linear em Lost de Forma Resumida |
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Tipo de Dispositivo Narrativo |
Temporadas em Uso |
Propósito na História |
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Flashbacks |
Temporadas 1 – 3 |
Iluminar as histórias de fundo dos personagens |
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Flash-Forward |
Final da 3ª temporada |
Revelar que Jack e Kate saíram da ilha. |
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Flash-Forwards |
Temporadas 4 – 5 |
Como os Oceanic Six retornaram à ilha |
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Flash-Sideways |
Temporada 6 |
O espaço entre a vida e a morte onde os náufragos “se encontraram.” |
Por mais que a ilha tenha poderes misteriosos, esse detalhe reforça a ideia de que tudo o que os náufragos viveram lá aconteceu exatamente como o público viu. As histórias fora da ilha, no entanto, são menos concretas. Mesmo que os detalhes variem por algumas palavras ou frases, essas são as partes do programa que mais ficam em aberto para interpretação. A memória é notoriamente falha e subjetiva, e é por isso que os flashbacks, flash-forwards e, especialmente, os flash-sideways em Lost podem ser tão diferentes.
A série completa de Lost está disponível para compra em DVD, Blu-ray, digital e pode ser assistida no Netflix, Disney+ e Hulu.
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